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燕子回巢在春天，上山踏青采蕨菜，筑巢養(yǎng)蜂釀蜂蜜，縫衣納鞋于燈下，這些都是穿越時間的事，投影到我的短暫人生里，同樣柔軟地映襯著。風(fēng)聲雨聲自然成背景音，我們在一片靜謐中睡去，醒來還是春天。在春天里拉起二胡和小提琴，唱起歌來。

當你抱著這鐵定是一部爛片的心態(tài)去看的話，效果還不錯，笑點不算尬，能看，但是一看也不是多動腦筋想出來的東西，類似于照著模板寫了個勉強及格的作文。 p.s.仍然無法理解喜劇片為什么一定要煽情？

黑處有什么、我心雀躍、過春天……主婦派導(dǎo)演處女作有種跨越時代的少女視角，細膩、溫柔、還有一種面對鏡子和玻璃時的難以捉摸

不斷降低主角智商，以此為核心制造離譜的笑料。能看出主創(chuàng)的用力，但觀影過程就是非常膈應(yīng)。影片比較大的問題是，一切都圍繞著制造咯吱人的笑料展開，不惜丟掉人物。明明是個現(xiàn)實題材，但片中的人物幾乎都是懸浮的造作的，根本立不起來，除了喬衫飾演的岳父。

#65。日本，愛爾蘭，西班牙，深港兩地人的逃離意識在主配角中貫穿，通過缸中魚意象進行提煉。但這種意識在尚不了解香港的阿蘭與被極簡手法干預(yù)的頌兒身上均呈現(xiàn)明顯斷裂感。主角佩佩更仿佛分裂的個體，在“水客工作”時體現(xiàn)出極強的自我覺醒意識與脫離環(huán)境的欲望；然而在與與守舊式港人阿豪的相處中，其思維中打破束縛的層面被完全剝離，二人觀念差異所應(yīng)導(dǎo)致的思想沖突被完全忽視，使得影像中最精華的情欲部分浮于表面感情糾葛。精神層面的分裂使得青春情愫與個人意識粗暴并置于人物之中，令影片局限于‘’展示‘’而非思考與凝煉。