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精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風(fēng)格和動(dòng)作設(shè)計(jì)帶著明顯的時(shí)代硬傷，只能以“那個(gè)年代就這樣”來(lái)自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實(shí)胡金銓很早就試圖用快速剪輯來(lái)表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對(duì)動(dòng)作的破壞性遠(yuǎn)大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開(kāi)山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠(yuǎn)走臺(tái)灣的他就拍出了《龍門(mén)客棧》，而《俠女》也不過(guò)是四年后的事情，以后來(lái)者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當(dāng)大的，邵氏的大片場(chǎng)模式對(duì)于作者型導(dǎo)演的桎梏本來(lái)就是很實(shí)錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過(guò)她當(dāng)時(shí)的表演實(shí)在是很青澀。

少年與靈犬 少年的純真善良 以及靈犬的聰明機(jī)靈 都讓人感到萌動(dòng) 而影片的二戰(zhàn)時(shí)代背景 又讓人思考人與人 人與動(dòng)物 等等 這之間的很多關(guān)系 似乎都是可以化解的 讓人充滿了希望

原來(lái)是巖井俊二啊~ 呵呵

臥槽，馬思純是中了什么毒，快被閃瞎了

很久以前看過(guò)的電影。仍然不能忘記