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放21世紀(jì)的評(píng)價(jià)體系中，稱不上是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适拢热鐑晌痪降某鰣?chǎng)似乎僅僅是提供一條大女兒查莉的情感支線，其偵探身份對(duì)劇情幾無(wú)推進(jìn)；比如讀小說(shuō)太過(guò)入迷的小女兒裝腔作勢(shì)的小機(jī)靈同樣僅僅是費(fèi)更多膠卷、拉更多時(shí)長(zhǎng)；身為銀行職員的父親和他那位熱衷推理的朋友倒稱得上是情節(jié)設(shè)置的小機(jī)關(guān)，至少把查莉從車庫(kù)的煙熏火燎中救了出來(lái)，但顯然又不需要太多推理的智力，有一種為懸疑而懸疑的矯枉過(guò)正；過(guò)份好心腸的母親雖則意識(shí)到大事不妙，卻并沒(méi)有采取特別的行動(dòng)?？傊?，讓電影像一個(gè)人物設(shè)計(jì)的拼盤(pán)，一切敘事僅僅服務(wù)于查莉?qū)τ谌饲槭拦实哪撤N覺(jué)醒。當(dāng)然，哪怕是希區(qū)柯克的敷衍之作，也保持了懷舊派的浪漫主義：你來(lái)我往地發(fā)電報(bào)、營(yíng)業(yè)到晚九點(diǎn)的圖書(shū)館、別在耳背的一朵花、車站的接風(fēng)洗塵與送行，忠誠(chéng)地記錄了時(shí)代的風(fēng)情風(fēng)貌，完全不必標(biāo)榜為罪案片。

有些組合出道即糊是有道理的

查理 奧利克，一個(gè)美國(guó)式的"拉斯柯?tīng)柲峥品颉靶徒巧?。陀氏展現(xiàn)的是農(nóng)奴改革后的本貌，而二十世紀(jì)的希區(qū)柯克提前翻開(kāi)了美國(guó)夢(mèng)的另一面，在井井有條的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活中，在花園里的變態(tài)臆想成為了晚餐后的消遣，雖說(shuō)向洞口探探頭無(wú)傷大雅，但對(duì)于這些花叢，它們就可禁不起深挖了。無(wú)論何種方式，一旦秘密兜進(jìn)了心底，美國(guó)夢(mèng)便會(huì)遠(yuǎn)去，而維系這個(gè)美國(guó)夢(mèng)的唯一辦法，就是讓另一個(gè)人帶著這些秘密，踏上葬禮儀式，在所有人的緬懷中埋進(jìn)土里。這個(gè)夢(mèng)就這樣維系著，在雙人華爾茲的婆娑下輪換著，但晚會(huì)終將會(huì)結(jié)束。沒(méi)想到林奇的藍(lán)絲絨是站在這位巨人的肩膀上lol

寶貴的人生怎么就浪費(fèi)在這種片上

希區(qū)柯克拍了一部家庭片？哎？