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很像一個劇本殺，破碎的個人視角最后拼湊出一個復(fù)雜的故事，每個人都有一個隱藏角色。但也僅此而已了。女主無論怎樣總有個無條件愛她的男的，懷的胎真穩(wěn)

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能在這部劇里看到米歇爾戴斯勒，感覺值了

猝不及防的奇作，建造如一個時代般巨大的情色裝置，同時又走入雷乃般在迷宮漫步的閑暇和信念。那些像野人一般居住在系統(tǒng)之外，又被漢語的幻影不住糾纏的作者都在做什么？繼園臺如果不是近兩年來華語電影最驚喜的發(fā)現(xiàn)，也勢必是這壇死水里最自由又無懼的珍稀物種。缺點(diǎn)當(dāng)然存在，不過正視這份自我沉溺和肥皂劇情就使得沉溺多了信服的理由，于是開頭的網(wǎng)球一幕不僅是致敬，還是電影本身的隱喻：你若是相信這封邀請并非騙局，便會被游戲數(shù)倍地獎賞。而恰恰也是這樣的態(tài)度徹底解放了“性”，感官在我們的眼睛認(rèn)出他者的邊界以先，就搶先愛撫和藏起了對方，因此于太太的客廳便輕易成為了性共存的伊甸園，我們拾級而上，小心翼翼地踏過文學(xué)，語音，美食，寓言和歷史的器具，便是最終為了到達(dá)這里，并不再離開。

#Venice2017# 澳大利亞西部片，蠻荒之地的白人、黑人和土著人。題材選得很好，應(yīng)該是之前沒有什么作品去講述的故事，此外攝影也很好，就是拍得太概念，簡直就是一群符號在那里演繹一堆概念和結(jié)構(gòu)。