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個(gè)人認(rèn)為討論“電影本體”的最佳片例。有一段鏡頭記憶尤深：隨著鏡頭的橫搖，攝影師、攝影機(jī)和城市背景依次出現(xiàn)在鏡子反射出的畫面中。紀(jì)錄的雙重主體也在某種程度上，區(qū)分了電影的本體特質(zhì)（與戲劇或文學(xué)不同）。電影的本質(zhì)目的從來都不是（不僅是）“講故事”，而是一種“呈現(xiàn)”。還有一點(diǎn)就是，這部電影的出現(xiàn)，也顛覆了電影藝術(shù)一直以來被認(rèn)為所依靠的攝影本性，攝影機(jī)如何拍，機(jī)位怎么架，在這部電影中顯得似乎沒有那么重要，而是通過如何組合畫面，賦予影像一種結(jié)構(gòu)性的意義，從而更加強(qiáng)調(diào)了剪輯的藝術(shù)。

在扔完手機(jī)那一幕時(shí)以為結(jié)束了，本來想給五星并寫下諸如「人類自以為是的理性在欲望和情感面前不堪一擊」這樣的評語。不過我想大多數(shù)中國觀眾的評價(jià)可能是「渣男去死」「綠茶婊活該，nznd」吧。

天了嚕，前半部分真是嚇得半死，不過后來有著溫柔眼（美）睛（瞳）的釘子頭大帥哥一出現(xiàn)……

果然這種夾縫中的世界還是應(yīng)該用動(dòng)畫表達(dá)

像眼睛一樣去紀(jì)錄生活 宣稱攝影機(jī)鏡頭因具有記錄能力而優(yōu)于人的眼睛 維爾托夫創(chuàng)造了一種獨(dú)特的節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)速度 在拍攝角度上的考量 來展現(xiàn)莫斯科人的日常工作和生活 用蒙太奇來將日常打碎重組 達(dá)到維爾托夫的節(jié)奏。