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冷峻的戲劇張力簡(jiǎn)直是哲理化的正道

抱歉，我先看的地心引力，星際穿越，火星救援，然后在2016年才看的阿波羅13號(hào)，只能給個(gè)三星向航空事業(yè)的先鋒們致敬了。。。

這就是天朝~上有政策下有對(duì)策~想讓上面看什么上面才能看到什么~除非穿幫了~然后上面會(huì)斟酌是否需要讓更上面知道........你永遠(yuǎn)不知道你看到的里面有多少隱情~是不是真的~..........拍的挺好~但也就是這樣了~沒啥太大意思~

朗·霍華德的作品幾乎不會(huì)出錯(cuò)，價(jià)值觀十分正確，這部也一樣，但我始終無法窺探他的內(nèi)心。感覺他一直在接活而不是拍自己想要的東西。他的工作就是把一件事或一個(gè)人的一生進(jìn)行精準(zhǔn)流暢的拼貼，電影的價(jià)值沒有得到充分的體現(xiàn)，與其說看了一場(chǎng)電影還不如說進(jìn)行了一次歷史事件或歷史人物的掃盲。

警察的城市漫游電影，調(diào)度、剪輯以及廣角鏡頭的使用呈現(xiàn)出一種以運(yùn)動(dòng)軌跡將事件并置呈現(xiàn)的野心。游戲廳一場(chǎng)戲用聲音的質(zhì)感制造張力（在不斷放大的游戲的嘈雜中依然可以聽到展哥緩慢轉(zhuǎn)身時(shí)衣物摩擦的聲音），又在廢樓尋人等段落用似乎格格不入的配樂達(dá)成情感的連續(xù)性。從無處不在的標(biāo)牌到人物的臺(tái)詞甚至是片頭片尾的名單都在不斷強(qiáng)調(diào)一種雙語環(huán)境，而餐館內(nèi)兩次由電話鈴聲造成的誤會(huì)是否代表著一種失語？“穿制服的就是自己人”，可直到尋回手槍之前肥沙的身份相比警察更像是游離在警隊(duì)之外的邊緣人物——這一出尋槍，找回的究竟是什么呢？