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每個年代的恐怖片都不是無緣無故的驚悚，總有當(dāng)下語境中集體潛意識的恐懼和焦慮。不同年代的隱形人各有不同。來到2020年《隱形人》有了另一層新的符合當(dāng)下語境的隱喻——"隱形人"正是無孔不入的網(wǎng)絡(luò)，偷拍、暗網(wǎng)，信息販賣……不知情的情況下時刻被不法分子監(jiān)視。恐懼來自于敵在暗我在明，證據(jù)收集難，犯罪源頭搜查難（第一次死的隱形人是湯姆，不是光學(xué)科學(xué)家），而且“他”擅長把握心理，控制個人，包括衣食住行的方式，說話的方式再到思維方式。這就是入侵日常生活方方面面、離開又令人寸步難行的網(wǎng)絡(luò)時代，細(xì)思極恐。 “仕女”伊麗莎白再次成功逃脫并反殺，果然適合演這樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢又爆發(fā)力量魚死網(wǎng)破的大女主角色。

恐懼，意志，欺騙都是人性，只不過區(qū)分在合適的時候和不合適的時候

恐怖來自于空間與景別，在《隱形人》中，人物從畫面離開，空無變成了一種存在方式。形式（習(xí)慣性的影片語言）與視覺（“實(shí)際所見”）的空無產(chǎn)生沖突。構(gòu)成恐懼的另外一個元素則來自于情感與習(xí)慣的景別不對位，在一個情感性的場景之中，突然切換為遠(yuǎn)景+前景的遮擋。影片中大量的主觀鏡頭：觀看者=施暴者。 《隱形人》起源于一個對控制論迷戀的畸形關(guān)系的逃離之中，逃離出現(xiàn)在監(jiān)控錄像之中的人。然而，在影片中，隱形人卻驚人地以一種前網(wǎng)絡(luò)的主體性存在，而非將自己上傳一個去身體化，加速的超人類主體（參考玲音，傀儡師），某種意義上，影片自行地在進(jìn)行著減速，將其技術(shù)核心歸功于19世紀(jì)的光學(xué)魔術(shù)，從而借此消除焦慮，或成為另一種形式的Evil Superhero。

弟弟一起穿隱形衣來暴露自己的戲份莫名其妙，可能是為了結(jié)尾女主反殺哥哥的反轉(zhuǎn)吧?？植婪諊幸稽c(diǎn)，但其實(shí)也就那樣，中規(guī)中矩的恐怖片。 結(jié)尾女主拿著隱形衣出來后迷之自信，應(yīng)該是有續(xù)集了。從女主的視覺來表現(xiàn)隱形人的恐怖，確實(shí)是個不錯的拍攝手法。

每個時代都各有各的恐懼。新版的隱形人試圖將PUA家暴及其背后的男權(quán)，與科技入侵并控制人類生活，導(dǎo)致的人際關(guān)系變異扭結(jié)在一起，講述一個MeToo運(yùn)動背景下的恐怖故事新編。 只可惜電影被恐怖片工于細(xì)節(jié)鋪陳的套路捆住了手腳，身家過億的霸道總裁，盡管擁有了隱身衣這樣硬核的科技，所作作為也就是把別人的被子拉到地上和點(diǎn)燃人家廚房這些孩子氣的惡作劇。同時，為營造劇烈的恐怖氣氛故，電影把絕大部分銀幕讓給了女主驚恐的大眼大臉——艾美金球雙視后、大使女莫斯貢獻(xiàn)了精湛的無實(shí)物表演。反而對莫斯矢志與之搏斗的隱形人缺少筆墨刻劃，也就讓兩人的交惡變成了女主中國武術(shù)中最炫民族風(fēng)似的單人套路。