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殺死時間是誰剪的呀可真有才華

六十年代有胡金銓，七十年代有張徹，九十年代有徐克，那徐浩峰就是新世紀當之無愧的寫實功夫片開創(chuàng)者，一招一式，頗有法度，一動一靜，盡見真章，徐導寫而優(yōu)則編，編而優(yōu)則導，人雖年輕，但談吐之間，已顯大師風范，期待徐導更好的作品。

明日之后講的是明日之后無明日，未來之后無未來的反科幻，《地球最后的導演》呼應了疫情之下電影要何處去的疑問?！稓⑺罆r間》是論工業(yè)社會及其未來的異托邦?！赌愫?，再見》是社交軟件和Tinder約會時代征用現(xiàn)實之后，自由突進為“隱私”再到“權限”再到零自由的狂想。《一一的假期》走親情倫理路線，最普世卻反而淡一些。而成長之前的《狀元》用近乎酒神狂歡的癲魔去寫高考噩夢，不僅屬于孩子，也屬于陪跑人。科幻中總討論上傳時代，或者在電影里，當下也是迫不得已的上傳時代？

好像韓劇通病，后面有點看不動了

最后還來個正能量，市場產(chǎn)生需求，里面女主臺詞經(jīng)典，做妓女只不過是換個地方舒服而已