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【A－】遠(yuǎn)勝《狗咬狗》，幾近完美的港式癲狂。暴戾兇惡幾乎全部作用于城市空間的構(gòu)建與角色肢體的擴展中，而不是一味服務(wù)于臺詞。當(dāng)霓虹燈牌與堆疊垃圾一同褪去色彩時，城市的腐爛氣息才得以被清晰陳列，甚至強化了裝置藝術(shù)的屬性。橫穿城市的列車是絕佳暗喻，整潔的車廂內(nèi)仍允許惡濁的兇手運輸殘肢，以這樣一種反差來利用軌道串聯(lián)起HK文明下的底層污穢空間。但劇作依然趨于工整，末世影像下的角色卻總是缺失進(jìn)一步的掙扎，立場的轉(zhuǎn)變只是「簡單」而非「簡潔」。斬哥的結(jié)局同樣如此，死于創(chuàng)作意圖的槍下，迫不及待地將智齒之痛強行植入情感表達(dá)，影片也隨之泄氣，顯露出鄭保瑞與銀河映像巔峰時期的真切差距。

科學(xué)猴太棒了，湯淺卸任休息應(yīng)該不是壞事。

他沒有殺那個唯一對他好的人o(︶︿︶)o

看完之后發(fā)覺，沒法用我蒼白的語言去概括我所看到的一切，某種程度上沿襲了大河劇的內(nèi)核，但是加上動畫技術(shù)的加持，以及山田尚子獨特的藝術(shù)風(fēng)格，使這個故事變得如夢似幻，宿命與釋懷交織在一起。后面幾集好多值得回味的部分呀

只有A面，沒有B面。影片把小丑塑造成一個可悲的不得不從惡的反派英雄，其實很牽強。關(guān)鍵是看完這個電影你的感覺，如果你覺得爽了，那就真的是有問題！