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想到難看了沒想到這么難看...

幼年時(shí)深愛愛麗兒，成長后也愛上烏蘇拉。她們倆彼此敵對(duì)，但都是個(gè)性十分鮮明，會(huì)為了自己想要的奮力爭取的女性。烏蘇拉雖然是為了權(quán)力而走近王子，但是當(dāng)她用愛麗兒一樣的美貌和聲線站在王子身邊的時(shí)候，眼里對(duì)王子的愛意一時(shí)沒藏住。真是讓人難過。

最后一個(gè)小時(shí)好像看懂了，決定打四星?？蓱z跟我一起看的人，據(jù)她說，她已經(jīng)被惡心到犯心理性抽搐。（嗯，臺(tái)詞惡心，凱里人不會(huì)這么講話）

1989年上映的這部影片是迪士尼第28部經(jīng)典動(dòng)畫長片。迪士尼曾多次試圖將這個(gè)故事搬上銀幕，終于在《小美人魚》上獲得巨大成功。本片被視為是迪士尼動(dòng)畫再造巔峰之作，開創(chuàng)了迪士尼動(dòng)畫史的第二個(gè)黃金時(shí)代。

《路邊野餐》過度精裝版，迷人的是技術(shù)而不是文本——這與驚艷的前者正好相反，也可以理解為什么在金馬拿的全是技術(shù)獎(jiǎng)。過溢的符號(hào)，文藝腔的臺(tái)詞，用3D包裹的長鏡頭，所有的一切都在魅惑觀眾，但它們并不渾然一體，所以我也不能買賬。 長鏡頭要做的事和處女作如出一轍——試圖通過打破并建構(gòu)時(shí)空而獲得影像最大程度的魅力與自由，揭開所有謎團(tuán)的同時(shí)自成一個(gè)最大的謎團(tuán)。你清楚地體認(rèn)到導(dǎo)演意圖，但就是無法共情。 詩歌的比例下降，其實(shí)是打散化入臺(tái)詞中，但如若缺乏整體的詩性、有力的人物形象，片段的浪漫會(huì)因?yàn)橥回６@得可笑。畢贛的確在重復(fù)自己，復(fù)雜的外殼并不指向深層次的蓬勃與靈動(dòng)。再要講夢境，是對(duì)這個(gè)詞語的濫用。 回顧2018年自己華語青年導(dǎo)演作品的觀看經(jīng)驗(yàn)，本雅明對(duì)時(shí)代的定義更加清晰而深刻起來：機(jī)械復(fù)制，靈光消逝。