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完全同意鉆石哥哥（@SFLSNZYN）的短評：“全片最點睛的一句是余華在車里說的’老賈說隨時都能來玩兒’，和飯桌上賈平凹的訓(xùn)女遙相呼應(yīng)，勾勒出一幅中年’文化圈子’的輪廓。它無關(guān)鄉(xiāng)愁，也無關(guān)性別，單純是一種擁有能夠把飯局上的談資變成產(chǎn)品的社會資源的、中年人的膩味而已?！?/div>

不知道1960年代，英國倫敦等城市是什么經(jīng)濟水準，與之伴隨的社會風氣如何，人們的精神信仰又是什么，明顯可以從紀錄片里看到的是，有的小孩一臉福氣相，有的卻是苦瓜臉，這是人生的七歲，意味著第一道分水嶺已經(jīng)形成，福氣相的小孩出身較好，坦蕩自然，那么，出身不好的小孩，該如何健康成長？

607080年代文學(xué)回憶錄，從創(chuàng)作上來說簡單了點，在陳述過程中又顯得漫長，于是大部分創(chuàng)作的野心都放在了采訪的選景，配樂的升華以及懟大臉的直觀近景中，回憶馬烽是圍坐的包餃子的飯桌，賈平凹是茶室和戲院，余華是街邊小館，梁鴻是縫紉機店，并不避諱將嘈雜環(huán)境收入其中，試圖拉進作家與出身的距離，但當然導(dǎo)演的作者性并沒有踱出懷舊的記錄意義。

這一系列太好看了，花了三天時間看了7到56，紀錄片開篇是以馬克思主義視角展開的，預(yù)設(shè)這些孩子因為出身不同而結(jié)局迥異，有賴于健全的社會福利制度事實上多年后他們的結(jié)局并沒有特別大的不同，資本主義社會真?zhèn)ゴ?。馬克思主義最大的缺陷是否認歷史條件和社會條件先于人的成長和發(fā)展，其次是缺乏愛“人”的精神，社會主義愛的人都是物化了偶像化了的人，無法接受人的缺陷。

鏡頭語言非常賈樟柯，是我一直以來最愛的那款，尤其是視線搖搖晃晃地掃過那些形態(tài)各異的普羅大眾時，一種清晰的、質(zhì)樸的美感就奔涌而來了。這部作品最大的問題在于想探討和敘述的東西實在太多，既有華語文學(xué)的進程，也有中國鄉(xiāng)村的生死，還有關(guān)于中國人root cultures和精神質(zhì)地的叩問，其中單個母題都可以說上幾天幾夜，塞在一部不到兩小時的紀錄片里實在太過促狹。四個作家的部分里最愛余華，輕盈、幽默、如魚得水；最不喜歡賈平凹的部分，陳腐、文縐縐，還有那個奇形怪狀的詩人女兒；馬烽和梁鴻一個語焉不詳一個用力過猛，簡而言之是“可以但沒必要”。總地來說，看這部電影會讓人開始想念趙濤。