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#4thLEAFF#頭尾兩鏡的構思和對仗極妙，數次以畫面中的障礙物（窗框、煙筒）隔斷視線，作為人物內心表意和處境的象征。相比《塔洛》和《撞羊》溢出的黑白影調，此番以更貼近原生物候的青灰色為介質，臨摹現實空間下洶涌的張力。難得的是對一系列“巧合”安插不再是工整的命題寫作，而拐向道德質素自在純粹的曝光。自此符號也從表層潛入文本內部，削去繁重的形式感，完成了女性困境、現代化夾縫、佛道轉世等諸多議題的膠合。

一提到上海，必須是黃浦江夜景。但肯定沒人想得到，黃浦江最大之流蘇州河是什么樣子的。骯臟，混亂，又承載著幾萬人的故事。周迅，白給都不要。

最后一個棟篤笑并不完美，但是是一個完美的句號

攝影機窺人和童年被拍攝的雙重意義，馬克的暴力其實是一種對躲在鏡頭后面的安全感的依賴。片子的視角非常多元，打光也很有意思。典型的老派驚悚片，況且還是英國的。三星半。

如果把幾個夢境的鏡頭剪掉，《氣球》這個電影我打五星，留著我就打三星。但是我完全理解，很有可能就是為了這幾個鏡頭拍這個電影的。要是不拍這幾個夢境，老子為什么要拍什么鬼電影，我就是為了撕開熒幕沖出來對觀眾喊話，亮出我的心靈！可能制作過程中早已有一百個人跟導演說過這幾個鏡頭不要比較好了，但我們不聽，我們文藝青年就這樣，寸勁兒，我真的理解。