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所謂金棕櫚入圍實屬雷聲大雨點小。電影節(jié)奏比較糟糕了，給人一種炫技也沒炫好的感覺。兩個主角的角色都沒有塑造好，胡歌用力過猛，偷車賊演得像臥底警察似的，桂綸鎂個人色彩太濃，演什么都只見桂綸鎂不見角色。從兩個主角身上我相信不了這是一個背上人命的逃犯和一個陪泳妓女。臺詞也有很大的問題，一半的時間我需要靠英文字幕理解他們說的中文。

歷史的意義大過了電影本身，只是有一點不明白，為什么還要另設人物，而不是直接用親歷者本人的姓名，來拍攝這部電影。拍的時候應該已經不存在保密的問題了吧？我給9分，給這聲頂揚眉吐氣的巨響

刁亦男Q&A金句：『我不想培養(yǎng)觀眾的觀影惰性?！弧汗适轮v的不好的人要被殺掉?！弧哼x武漢沒有其他意義，就只是pure技術需求。』不是血漿噴濺就是黑色片了，不是拼命閃回就是重新結構了，不是一臉苦大仇深就是會演戲了。勸導演放下ego好好拍電影，不然只剩下空洞的景觀和討厭的男性視角。

【增補#449（2006年及之前觀看）】曾經被逗的很嚴重

在夜色的掩護下黑白善惡終于混跡難分，人與人之間的關系朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，于是便無所謂情節(jié)的各路轉折，有的只是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白干癟的臉，我們還能奢望看清別的什么關乎內心的東西來呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，只有一系列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止于楊淑?。ǘ叶喟霘w結于羊角風）罷了，即便是當周澤農與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過后，盡管霧色濃郁，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層面的目光來抵達純粹的審美層面，在此不失為一種有效的策略。（另外，車站對話與槍案兩場戲之間的兩次轉換也很巧妙，一是周澤農遭槍擊后開始下雨直接順著雨聲滑入現在時，二是劉愛愛從柜臺買煙轉身取回啤酒。）