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《恐懼的代價》所呈現(xiàn)的兩種影像機制從某種意義上可以視為類型思維之下對于巴贊的反諷，并對其真實性產(chǎn)生質(zhì)疑，正如同在影片中，他令真實性與社會問題建立在完全架空的南美小鎮(zhèn)之中，而這些群像般的非敘事性逐漸被一個相當簡單的事件，卻又被強烈的黑色宿命氛圍與各種喜劇橋段作為支撐。克魯佐營造了一個徳勒茲《時間-影像》的反面，時間-影像的危機被古老的運動-影像代替。從電影語言來看，是蒙太奇與特寫鏡頭不斷入侵，逐漸成為揭示關(guān)鍵時刻的重要載體，特別是在影片的結(jié)尾，平行蒙太奇與“最后一分鐘死亡”完全回到了格里菲斯的時代，但影片似乎在此之前就早已完全凝結(jié)于Jo布滿機油而瀕臨死亡的面孔之中，令《藍色多瑙河》的炫技不過是機械降神的偽英雄主義，當它出現(xiàn)在影片的封面，即是對于作者反動性的消解。

壞孩子的天空不那么明媚 成人世界的壁壘是難以沖破的陰霾。但誰說那樣天空不夠美麗呢。 走過彎路 回到原點 光陰不會白白荒廢 我們都成長了。 咋感覺那時候的安藤政信有點像元彬呢..

很多年前看過，當時看不懂。如今再看，邊哭邊笑。這些女孩真好看。還有熟悉的面孔，演員選的好。周采芹本身就是有相似經(jīng)歷的人。

20190331周日20:13 你以為只有一個人在咆哮大喊世界需要滅亡上帝是個玩笑哪里都是無處不在的頹敗生活是個玩不起的游戲嗎，那么不值一文就靠近死亡吧！自命不凡的瘋子呀！當你看透一切一樣很多東西都不明白，活著真累！

運輸炸藥的公路旅程看得屏息凝神。最後的電臺圓舞曲中，琳達在小酒館跳舞，等待愛人，馬里奧和卡車也在盤山公路上起舞，期待歸返?？墒撬麄兌嫉瓜铝?，前者被不詳?shù)念A(yù)感或者極度的快樂擊中，後者則逃不出危險的陰影，墜崖而亡。窮困潦倒的人們冒著生命危險求取誘人的賞金?？墒禽v對拍檔無一例外，人財兩失。得意的只是毫無損失的雇主。