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???身上的真善美，讓沈淪的人性展露無(wú)遺。是健一身上的純真，讓蒂瑪在瘋狂報(bào)復(fù)一番之後，痛徹心扉的自問(wèn)：我是誰(shuí)？看到一堆人痛扁機(jī)器人的那一幕，有點(diǎn)受不了……真像網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的鍵盤(pán)俠，永遠(yuǎn)無(wú)法想像那股仇恨自哪裡來(lái)，但是失控的爆發(fā)去向始終如此相像。是???更似為人？還是人更似為情緒的???？或許我這麼說(shuō)對(duì)???還有些抱歉了……也許也不過(guò)只是更似為失控的奴役八。

給我gkd！然后無(wú)限城趕緊來(lái)！！

不喜歡阿童木的畫(huà)風(fēng)blues配樂(lè)加上廢墟般的未來(lái)世界真不錯(cuò)

馮紹峰確實(shí)有項(xiàng)羽的貴族氣息，陳小春的樊噲也演出了高中課本里描述的勇敢且無(wú)賴的氣息，目前銀幕上出現(xiàn)的所有虞姬都是炮灰，劉亦菲卻在少有的幾幕戲里表現(xiàn)出這個(gè)奇女子的美麗果敢和對(duì)項(xiàng)羽赤誠(chéng)的愛(ài)，完成度不錯(cuò)

林太郎將手冢治蟲(chóng)1949年的漫畫(huà)作品搬上了大銀幕，是那個(gè)來(lái)自蟲(chóng)制作公司并且導(dǎo)演了鐵臂阿童木、森林大帝、火鳥(niǎo)等作品的林太郎。大都會(huì)的概念可以追溯到1927年的弗里茨朗，但動(dòng)畫(huà)里充滿了手冢標(biāo)志式的反烏托邦、未來(lái)危機(jī)、AI的人性化以及人的神性化。很多人說(shuō)《大都會(huì)》是脫離了時(shí)代的產(chǎn)物，華麗的場(chǎng)景并沒(méi)有拯救作品本身，但“每個(gè)時(shí)代都有理想中的繼承人”，不是嗎？