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第二季觀感沒有第一季好，前八集都在等待開業(yè)的過程，直到最后兩集才開業(yè)。雖然講的人物更細致了，但感覺無聊。不過，很喜歡第七集。

未知死，焉知生。這得是一個看透了死生的導演才能拍出的作品。消耗了三十年的碌碌無為，死亡換得新生。走出桎梏，回歸普通人的喧鬧，體會陪伴的歡愉，不被理解卻已萬分喜悅。家庭理解與付出不對等造就的不幸。大事也成了他人功績，死亡成了談論。不可挽救的官僚體系。獨自吟唱作別

辛勤勞作，放牧牛羊，安居樂業(yè)

并非復雜化的故事文本在形式的加持轉(zhuǎn)為略帶晦澀的樣貌，低信息量臺詞與鏡頭匹配語句的剪接方式創(chuàng)造了目不暇接、信息過載的初印象，鋪下了曲折的故事理解路途，非是情節(jié)內(nèi)的跳切來增添間離與關注感，而是一種劇本邏輯文本下的畫面連接。單個細碎鏡頭既不提供空間一體性，也沒有必要的視覺關聯(lián)。但在快速的剪接與內(nèi)容安排中，卻空出了不少角色事后話停下的沉默與眼神表現(xiàn)，從情節(jié)內(nèi)挖出了情感空間。情感本身在人物狀態(tài)以及背負事件中固然有關于歷史與政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰顯的無比清晰，但更為引人關注卻是對回憶本身的體現(xiàn)，在兩件并不相關和也難相提并論的事件——參軍中對人的迫害，情侶兩人的分手離別——中構建出回憶本身的行為以及感受。因此，形式主義本身都成為一種印象式的心理結構，一種非邏輯與非線性人類感官的體驗呈現(xiàn)。

剪輯有些亂，主角的感情線有點多余。沒有第一季那么緊張刺激，情節(jié)亮點不多。