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6/10，三星。劇情中以工坊為平臺對目標(biāo)重新構(gòu)建和賦予內(nèi)涵，是一個(gè)很巧妙的手法，在各色社會問題充斥下，青年如何找到于現(xiàn)實(shí)中的結(jié)合點(diǎn)立足，導(dǎo)演在結(jié)尾應(yīng)該給出了明確的答案。受制于對法國知識和彼時(shí)社會背景的淺薄了解，我無法用完全準(zhǔn)確的語言念書領(lǐng)悟到的點(diǎn)。一些幾乎脫離商業(yè)的電影足以當(dāng)做哲學(xué)作品，一旦開始讀懂并浸入，知識量和閱歷到了一高度，同時(shí)，內(nèi)心已經(jīng)不再狂浮躁。我們會不會期待這一個(gè)思想階段的到來呢。年度補(bǔ)標(biāo)，2018年3月觀于香港國際電影節(jié)。

安東尼奧尼筆下的困獸之斗 帶有強(qiáng)烈的冷漠和疏離的氣息 缺乏生命力 女主是雕像化的 意大利語天生喜感配合她無望的語氣更讓人感受到一種割裂 沒有故事 只有視覺片段鑄就的反差讓我們頭腦必須彌合出的聯(lián)系 聯(lián)系就是自然和人的專業(yè)生涯和人的私生活與我們所圍繞的環(huán)境具有的疏離和割裂感 前腳熱烈后腳死寂 我著實(shí)在在片子中嗅到了敕使河原宏的味道 輕微的白噪音 近距離才能觀察到的跳動(dòng)的物體 更讓畫面滲出絲絲入扣的癲狂 但太冷了 也太虛無了 我懂這種感覺但確實(shí)不想在意/Ennui的一種正面表達(dá) 女主自言自語時(shí)a我想起讓娜迪爾曼 雖然冷 但也可以視為另一種呆板的女性主義展示了

在逃避現(xiàn)實(shí)的途中往往會被現(xiàn)實(shí)的影子追上并撲倒

日本的這種性壓抑題材電影不要太離譜我都蠻中意的。

天河我覺得鄧倫可以，菱紗我覺得安陵容或者謝楠可以（雖然年齡大了點(diǎn)）。唉，劇情嘛，除非按照游戲情節(jié)走，否則又是沒法看。