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除了劇情略迷、人物塑造略扁平外，放在那個(gè)年代幾乎是無(wú)可挑剔的經(jīng)典，凌駕于同時(shí)代的頂級(jí)技術(shù)描繪出對(duì)未來(lái)社會(huì)的前瞻構(gòu)想，啟示意義自不必再提，現(xiàn)在看依然為之驚嘆。反烏托邦外衣下的寓言，高度繁華的文明似乎總要以一種悲壯消亡的方式傾覆，極權(quán)統(tǒng)治者創(chuàng)造的超級(jí)人類(lèi)電腦武器致使大都會(huì)頹陷，重蹈了神話故事里巴別塔坍塌的宿命。蒂瑪墜落一幕，雷·查爾斯的爵士樂(lè)《 I Can't Stop Loving You 》適時(shí)響起，揉進(jìn)浪漫的毀滅之美將情緒推至頂點(diǎn)，釋放震顫心靈的沖擊。人機(jī)關(guān)系是無(wú)數(shù)科幻作品永遠(yuǎn)講不厭的母題，大友克洋參與了《大都會(huì)》的腳本策劃，也能從中看到他在《阿基拉》里對(duì)科技威脅的警惕態(tài)度和對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的悲憫情懷，結(jié)尾廢墟下收音機(jī)發(fā)出的那句“我是誰(shuí)”是機(jī)器人對(duì)自身存在及本質(zhì)的靈魂拷問(wèn)，也是本作的核心命題。

一句造孽呀，盡是溫暖和念舊。兒女情長(zhǎng)，人情冷暖盡在其中，反觀現(xiàn)在的電視劇，真是一大退步呀。

This is a kind of standard American style, teamwork. 不過(guò)我很萌那只胖嘟嘟的蟲(chóng)子呢。

一個(gè)不貼切的詞，陰陽(yáng)怪氣。但多多少少有那么一些村上感。

原劇本就帶有很深的政治寓意，而在手冢治蟲(chóng)這代經(jīng)歷過(guò)幻滅的人思想里，對(duì)政治、人性、救贖、戰(zhàn)爭(zhēng)，自然又有一番理解?！皾?jì)古瑞”就像民族魂，或者共榮圈，分明一場(chǎng)幻滅；純?nèi)娜嗽烊说佻攷е诮淌プ拥陌凳荆@層意義上也是幻滅。阻止人類(lèi)的進(jìn)步的階級(jí)矛盾，政治腐敗，軍國(guó)主義，在手冢治蟲(chóng)富野由悠季日本那代知識(shí)分子心理都有種理想，就是迷失的人類(lèi)必須自身進(jìn)入新紀(jì)元，而不是希冀于被拯救。就像結(jié)尾關(guān)鍵的自我疑問(wèn)：我是誰(shuí)。在大都會(huì)2001里，可以看到手冢治蟲(chóng)早期動(dòng)畫(huà)阿童木的親切，CG動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)，但其主題還是晦澀的。