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轉(zhuǎn)頭就問bf，如果我是二戰(zhàn)期間的猶太人你會怎么辦？——心疼對象

專業(yè)術(shù)語太多，導(dǎo)致普通人很多地方看不明白，導(dǎo)演似乎也不愿意做過多解釋。

ROH 2017版錄像*貓悅上劇場。莫扎特的歌劇終作，在維也納的沙龍文化中，他的作品折射出友誼和啟蒙的靈感，這個取材維蘭德童話的故事，變得充滿道德意味，又超級復(fù)雜，從High F的夜后（復(fù)仇火焰堪稱竹不如肉的試金石，花腔擬笛極具爆發(fā)力）到低音F的薩拉斯托（最晚出場，象征權(quán)威/神恩），從三侍女到三童子，每個角色都有自己的聲音，而大量德語對白（田藝苗說“德國二人轉(zhuǎn)”），對劇情的intensity是一種調(diào)劑。通過鳥兒-銀鈴-樂音的隱喻，莫扎特將自己投射在捕鳥人Papageno的身上，低俗、多嘴、搞怪但是真實，很難想象，在生命的尾聲，他的聲音仍然如此有活力，連死亡也是戲精的。 皇家歌劇院的這個新版很好看，舞臺美工精致（從月降-日升，到捕鳥人肩頭的鳥屎），相對年輕的卡司賦予動作很多活力，看得非常投入。

極其無聊，建議不要看或快進看

很喜歡Babara，這次依然是那兩個主演，攝影依然好。看Babara的時候特別喜歡那個色調(diào)，這次好像沒有那么美了...不過這種大小屏幕的事情也難說，之前在電腦上看Ida覺得美cry，到了大屏幕反而覺得沒有那么好。故事和Whiplash一樣總感覺走在危險的邊緣，讓我感到緊張...丈夫真的認不出老婆真是細思極恐...