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最后的膠片疊映挺有意思的 早期電影沒有擺脫戲劇的明證 分場(chǎng)字幕甚至還會(huì)像戲劇一樣寫明第幾幕第幾場(chǎng) 演員表演的夸張和時(shí)常面對(duì)鏡頭也有戲劇直接對(duì)觀眾說(shuō)話的感覺（還有一個(gè)原因應(yīng)該是無(wú)聲）還有室內(nèi)戲有非常明顯的文藝復(fù)興和新古典喜劇利用空間的意識(shí)在（直到雷諾阿《游戲規(guī)則》仍然表現(xiàn)得很明顯） 時(shí)常出現(xiàn)窺鏡一樣的鏡頭 不知道是否技術(shù)原因 但確實(shí)會(huì)讓人想到電影作為一種窺私的存在 轉(zhuǎn)場(chǎng)不知道是不是紡織命運(yùn)之線的摩伊拉女神

初期作品還沒形成自己的風(fēng)格呢

我都羞于承認(rèn)看到后半部分時(shí)，情緒被格里菲斯開天辟地的平行蒙太奇和最后一分鐘營(yíng)救整個(gè)煽了起來(lái)，因?yàn)閯∏閷?shí)在不忍直視。

后三分之一徹底失控 前面部分馬克吐溫

四個(gè)平行空間發(fā)生的故事，耶穌，古巴比倫，法國(guó)，美國(guó)。每一次女子推搖籃，故事的情節(jié)推動(dòng)加劇。天真可愛的女孩，變成為了竭力拯救丈夫的妻子；山中女孩為了她的國(guó)王，付出了生命！