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很久沒看這么長的電影了，莫名的覺得蠻治愈的。就是一想到我心愛的人以后也會變成色老頭就有點無語凝噎…啊哈哈親婆婆扮演家政護工告她小三那個，親公公扮演長岡家女婿，老爸是老板，姐姐是導演。

拍得特別左岸，五區(qū)的學生至今為止還是這個氣質，不像美國人那種特別會公共演講，巴黎學生是有點照本宣科又小資的感覺，我以前一度也這樣，不過我現在反而越發(fā)生出對教員的欽佩，實打實的革命到底是史無前例的

熱愛俄國文學的導演用一整部電影向他的偶像們致敬：主體情節(jié)是契訶夫的兩篇故事（《妻子》、《好人》），窮人捍衛(wèi)尊嚴的方式來自《白癡》，等等。命題、情感......均來自晚期的契訶夫（收束全劇的獨白，也是照錄《妻子》原文）。然而在這座龐然大物的內部，屬于契訶夫的那些部分、以及導演新的演繹與寄托，竊以為尚未完全諧和、有時瀕臨失衡（數年后同一風格的《野梨樹》，即是失控）。2014年的戛納金棕櫚獎，也是褒揚創(chuàng)作者突破自己既有風格、試圖令電影的思辨濃度不亞于文學小說的艱苦努力吧。

對我來說是很難看懂內容的影片，因此看的過程更多的吸引我的還是配色、構圖以及讓-皮埃爾·利奧德完美的臉，以及那首詭異魔性洗腦的mao mao mao??

布列松用過的音樂....