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陜北真是這幾年盛產(chǎn)這類電影的樂土。工整的公路片、親情片。特別喜歡類似《一一》的小朋友的視角，加之毛豆靈氣十足，偷聽夢話，推車，換刀等等都相當貼合身份。在酒店，毛豆說“我也受過傷，當時以為自己會死，但是慢慢慢慢就好了”，頗有一一在電影結(jié)尾的微言大義。比《隱入》更值得大火。

大概知道是法國電影的操性。有一些有趣的段子，但是能掩蓋整體的蒼白么，亂七八糟的，像個詭異的訪談或者紀錄片。這種前衛(wèi)藝術(shù)必須要低分啊，高分你就主流了。

最大的問題是導演并沒有很深入地如宣傳般“聚焦青少年抑郁癥”，而是花了很大筆墨在展現(xiàn)離婚后新建家庭的父親“狼叔”面對兩個家庭以及混蛋父親時壓力有多大。無力感溢出屏幕，但也僅此而已，漢斯季默音樂很抓人，加一星）

牛b啊洪晃，你是女人的偶像！

從進場開始就讓你被動陷進他糟糕的生活中，而且生拉硬拽的讓你感受他（Peter）的家庭矛盾。被迫接下所有的爭吵 壓迫 懷疑，與前作徐徐鋪墊的真情感染帶來的舒適感完全是天壤之別。兩個兒子都在經(jīng)歷著父權(quán)制下畸變的關(guān)愛和幾乎是缺失的陪伴（Peter與他的父親），兩代父親總是以一個成功者的命令般口氣指揮著兒子的情緒走向。而這一切的走向都是在導演Florian Zeller的指揮下進行著，他放棄了前作Father碎片化的敘事，改用平鋪直敘 讓故事充滿了支配感和單調(diào)性。而靠對白支撐情緒走向的方法很明顯也不成功。Nicholas至死我也不清楚誘發(fā)他抑郁癥的根本原因以及他最后的死和抑郁癥真的有關(guān)嗎？（作為一個抑郁癥患者*起碼曾經(jīng)是 完全感受不到一絲救贖感）