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杜琪峰很明白他要什么，可惜不是攝影出身鏡頭感太差，開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭是敗筆

這樣的橋段很常見(jiàn)，作品卻沒(méi)有安排太多戲劇化的“相逢”，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)妻子復(fù)雜、糾纏、痛苦的內(nèi)心世界。人物的表現(xiàn)形成兩種鮮明的對(duì)照——大多數(shù)時(shí)候是淡淡的，情緒發(fā)作時(shí)又歇斯底里，這種“平靜的狠厲”確實(shí)令人不寒而栗。 全片最drama的成分都體現(xiàn)在人物的表演上，借用一些戲劇手段實(shí)現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心世界的放大，“病妻”的塑造相當(dāng)亮眼，懦弱無(wú)能的丈夫令人討厭，但他的麻木、退避又何嘗不是一種別樣的心理活動(dòng)？也許最怪異的行為，是從他們的兩個(gè)孩子身上體現(xiàn)的... 構(gòu)圖相當(dāng)工整，人物關(guān)系和心理狀態(tài)都由此側(cè)面體現(xiàn)，色調(diào)素雅又略帶壓抑，二者結(jié)合起來(lái)極具視覺(jué)美感。日本風(fēng)格濃郁，值得多次回看、品味。

作為一只鳥(niǎo)活著也沒(méi)什么不好

那個(gè)時(shí)代一去不復(fù)返！這一身腱子肉

杜琪峰形式上轉(zhuǎn)變的一部片子。從來(lái)沒(méi)覺(jué)得陳慧琳這么丑過(guò)，四方臉苦瓜相死魚(yú)眼零演技，一個(gè)女主搞壞一場(chǎng)好戲。任賢齊角色討巧，演技不如張家輝自然到位，林雪依舊是亮點(diǎn)。