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很美好的賀歲片感，看著覺得真正的sweet,而不是靠荷爾蒙。兩男主都很帥，看得很上頭，女主們也很喜歡，家庭成員都很可愛，感覺是難得的臺詞，角色設(shè)置都很好的喜劇片，就是男主的家庭背景這，太羅曼蒂克，不過喜劇嘛，不苛刻。

故事敘事雖然花，但是整體還是很清楚單調(diào)的，拍攝手法除了描寫癡呆癥第一視角畫面的比較新穎，也都很基礎(chǔ)。本片是以男主視角鋪開，但男子的塑造卻過于平面。矛盾和沖突刻畫也總是突兀的，難以引起共情。總的來說是一個溫暖的大團(tuán)圓電影，結(jié)構(gòu)工整但是多少無趣。

放在任何現(xiàn)實主義電影里都會滑稽可笑的形而上討論包上了身體恐怖的外衣就值得被理論化了嗎？在撞車中可以一言不發(fā)就把情欲完全從插入式性交中抽離，直接和暴力本身進(jìn)行連接，就連車甚至撞車都只是一個媒介。而到了未來罪行，儼然一副不用嘴硬不起來的潦倒樣子，居然要口口聲聲說起手術(shù)如性愛，新性愛舊性愛這些可悲的自訴。唧唧歪歪大半天，還不如自己前作的一個遠(yuǎn)景。

困在時間里的母親+困在心緒里的兒子，被打亂的時間線有意模仿阿茲海默患者的記憶，川村元氣當(dāng)導(dǎo)演還是蠻細(xì)膩的，包括同場景不同時間的復(fù)刻，以及一些像是偷相簿的人，半花火之類的象征符號。結(jié)尾還是不可避免地落入了母子和解的套路，算是無驚無喜，長澤雅美和菅田將暉真是太不像一對兒了。

概念上以切割和痛感作為新型性愛模式，試圖顛覆所謂傳統(tǒng)和體制，但大段對話如論文般空泛無趣，概念的新奇散去之后便落入符號隱喻的窠臼。而概念本身其實也很單薄，如今用藥物/暴力/瀕死體驗換取性快感的現(xiàn)實并不亞于電影，而階級隱喻/環(huán)境污染等內(nèi)核又挖得太淺，總覺得柯南伯格的想象力開始匱乏。攝影也有點陰間，看完只想要一打old fashioned sex來沖喜??????