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以前的劇真敢寫(xiě)比現(xiàn)在真實(shí)多了

7.2/10 在已經(jīng)看過(guò)《霧中風(fēng)景》《哭泣的草原》《時(shí)光之塵》之后，《鸛鳥(niǎo)踟躕》似乎揭露了安哲意象和符號(hào)的局限性，獨(dú)特的調(diào)度的確在光影上富有韻味，但是支撐不起來(lái)較為多元的敘事，或說(shuō)個(gè)像和群像的結(jié)合。脫離了特定時(shí)代感之后，設(shè)立觀看者-被觀看者的對(duì)立顯得前者空有情緒但是沒(méi)有貼合在電影內(nèi)部，新聞工作者的塑形不力導(dǎo)致了整個(gè)對(duì)立的傾覆。酒吧的對(duì)視，火車(chē)的被視，邊境兩側(cè)的婚禮對(duì)視，這樣的“觀”取代了時(shí)代感下的邊境，也就不像霧中風(fēng)景和哭泣草原那般擁有牽著觀眾情緒的能力。對(duì)電影的純粹自我指涉取代了安哲一貫的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈現(xiàn)了結(jié)果，局限于城鎮(zhèn)，喪失了過(guò)程，也就限制了影像。世紀(jì)末的危機(jī)感落入沉默，“觀”的功能又被放大，但是如前所述，結(jié)構(gòu)上差了點(diǎn)力氣，還是有些遺憾。

什么也不說(shuō)了。。。一個(gè)星

媒體是如何讓人浮躁的？它開(kāi)啟了一扇快捷之門(mén)，為善，也為偽善。人們沉浸其中，無(wú)法自拔

"Well, nobody's perfect !" 不養(yǎng)小動(dòng)物的人也被萌的心都化了呀～超可愛(ài)。