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#SIFF24#好看死了，絕妙的諷刺喜劇

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黑澤明第一部彩色影片，除了流浪父子的劇情中，父親的空想有了更為具象的表達而顯示作用之外，其余的仍是探索，比如彩虹，后續(xù)的《夢》里也有投射。多線的敘事確實很疲勞，我表示這是第一部我差點放棄的黑澤明電影，電車狂的無實物表演加真實聲音，狗鎮(zhèn)也用過，不知道是不是順承關系。

70年代末發(fā)生的最后一件事是老實人小比爾終于無法忍受老婆持續(xù)地有恃無恐地公開出軌選擇了同歸于盡

埃利奧·貝多利的片子果然都是那個勁兒。從《工人階級上天堂》到《一個不容懷疑的公民的調查》都充斥著一種由荒謬的敘事和極具節(jié)奏感的音樂營造起來的緊迫、荒謬和充滿腎上腺激素的大男子氣息—此處的大男子氣息同時是過剩和格外神經質的。使這種無往不在的張力一觸即發(fā)的，就是意大利60-70年代的政治經濟形勢：經濟結構變化、工業(yè)化進程、大規(guī)?？鐓^(qū)域的人口流動、階級矛盾激化、工人罷工運動，以及，來自東方并席卷歐洲的康米主義。所以你發(fā)現(xiàn)男主角既是囂張，又是虛張聲勢；既是無畏，又充滿憂懼；既是雄辯，又極為脆弱。他就是整個官僚主義的濃縮的能指。在庇蔭下狐假虎威，但這份公認的權力同時也是公認的枷鎖。