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4.5 特寫、局部、纖毫畢現(xiàn)的毛發(fā)、視域內(nèi)的可見和在聲音與想象中建立的不可見間產(chǎn)生無限的性張力。然后是車，身體的復(fù)現(xiàn)，撞車則如同動作的重演。再然后是人，具有車的身體的人，金屬的外骨骼、刺青，和在crash中拉扯出的傷痕。彼此形塑、互相改造，對現(xiàn)代的奇妙腳注。遺憾在于，對于象喻的過分執(zhí)著，讓一些段落在觀感上顯得尤為突兀。

這是季終了嗎？戴安在屋頂說出那句and it's going to be ok,and I'm sorry, and thank you時，眼淚一酸鼻子就掉下來了。

該死。直到最后一刻才反省。

全方位探討七十年代由Equal Right Amendment主導(dǎo)的女權(quán)運動的另一面。說到底女權(quán)還是反女權(quán)到了男性主導(dǎo)的政治游戲里就變成了一個拉選票的工具，而Phyllis Schlafly也不過就是一顆棋子。女權(quán)運動的目的更多在于讓更多的女性甚至是男性從思想上覺悟，從而慢慢實現(xiàn)社會進步。這條路依然很長，還需要一代代人繼續(xù)努力。

步驟、工業(yè)、功能。 是否是因為火車空間的狹小，1導(dǎo)致導(dǎo)演調(diào)度的擁擠，2并且有時不得不經(jīng)驗性的使用攝影機移動，而有時攝影機的運動會肢解空間，模糊鏡頭界限。3在連續(xù)的節(jié)拍中，兩個機位越過的軸線過大。 有時一個鏡頭的時間長度被文本-對話 有意的 延長 至 它本不該有的長度。 一個復(fù)雜的情節(jié)，卻被同質(zhì)化的文本密集的無腦堆砌。