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如果努力解讀一下，還是可以看出“探討酒精主義時我們在探討什么”的主題的。沒有悲劇內(nèi)核的喜劇不是好喜劇，不提酗酒危害的酒精主義也不是好酒精主義。

這一版簡愛一點也不輸奧威爾芳登的那一版。還記得高中時，王雅娟說這本小說每一頁都有值得摘抄的好句子，后來大學時讀完，真是覺得口齒噙香，即便是翻譯版。后來看了老版的電影，印象最深的當然是美麗的芳登對冷漠的奧威爾說“我雖然出身卑微容貌平常但在上帝面前我們是平等的”，這一版這句臺詞是在花園中漫步時說出的，依然美好。但不管是電影怎么改編，大概都難免找到一個美麗純真的女演員來扮演簡愛，在這一點上不太可能遵循原著。最后，簡愛成為了一個繼承人成為有錢人，這一點是歐洲文學最美好的童話，讓我們沉浸在這小說的童話和電影的美麗中吧！ps，演兒時簡愛的帕奎因真是演的好，好像剛剛因鋼琴課拿了奧斯卡史上最小女配吧。

你的人生總有一天 會發(fā)光

非常奇妙的有時甘斯布讓你覺得她是簡愛附體，有時候卻又像是干巴巴地背臺詞；男女主的對手戲有時讓人拍案叫絕（比如表白那場），有時卻又表現(xiàn)過度不自然地像是在表演話劇。那么優(yōu)雅，卻又過于古板。我對這版簡愛真是又愛又恨。

各種層面上的老態(tài)盡現(xiàn)，跟《公社》的問題有些相似，從社會到個人說了一大圈，最后發(fā)現(xiàn)自己其實根本無話可說，粗淺的諷刺作為喜劇又顯得拿腔拿調(diào)，只能在結(jié)尾硬塞了一個荒謬的假高潮，用虛無主義來粉飾太平。歐洲電影的題材已經(jīng)匱乏到要跟爛仔幫搶劇本拍的程度了嗎？