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#72nd Cannes# 主競(jìng)賽Special Mention+費(fèi)比西。今年戛納最后一場(chǎng)也是第20場(chǎng)主競(jìng)賽。不是最好的蘇雷曼，但是是最寓言的那一部（無(wú)人的巴黎+群魔亂舞的紐約），“會(huì)有巴勒斯坦嗎？”“絕對(duì)有，但不是在你我有生之年”。還是一個(gè)一個(gè)小段子，重復(fù)變奏三翻四抖，有些地方簡(jiǎn)直要把人笑死。費(fèi)比西發(fā)給這部真是有勇氣有品位！

生活是什么呢？她應(yīng)該是被蒙在一層紗布下面吧，藏在內(nèi)里的美到底有多深，有多厚。永遠(yuǎn)不要感到絕望和悲傷。

以一個(gè)沉默的觀察者，輕松調(diào)換東西方間的主客位置，形成“邊緣”對(duì)“中心”帶有調(diào)笑色彩的反向凝視與賞玩，從而化解、拆招種種刻板印象及其荒誕想象。出租車內(nèi)與黑人司機(jī)的對(duì)話“拿撒勒。我是巴勒斯坦人” 構(gòu)成唯一言語(yǔ)性臺(tái)詞，也是非常突出的自我指認(rèn)和身份邏輯的迸現(xiàn)。在當(dāng)下這個(gè)時(shí)刻，“全球化”的理想主義色彩漸趨于無(wú)，越來(lái)越多的敘述者開(kāi)始默認(rèn)所謂流動(dòng)性并不意味著全然理解和絕對(duì)友善，放下對(duì)“天下大同”“世界公民”不切實(shí)際的幻想之后，蘇雷曼的表達(dá)顯得落落大方。抽離掉過(guò)于天真的控訴和批判性，電影反倒能在無(wú)傷大雅的詼諧中尋找到對(duì)話空間。

如果要把我們的愛(ài)化作文字，我腦海中浮現(xiàn)所羅門之歌

里面的布景都很古風(fēng)，真的看起來(lái)極度舒適，無(wú)論是學(xué)校，還是家里，還是開(kāi)會(huì)的地方。我最喜歡這部劇的地方就是它的布景。