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幻想過，但是人的理性不允許這么做

快百年的“松綁的攝影機(jī)”理論，現(xiàn)在看起來也是相當(dāng)震撼，一種完全流動的視覺敘述技術(shù)，使觀眾能從各個(gè)角度注視情節(jié)的發(fā)展。從消極被動記錄介質(zhì)轉(zhuǎn)為積極主動的藝術(shù)效果，這一發(fā)展在技術(shù)風(fēng)格的重要性足可與有聲電影的出現(xiàn)相比擬。1924年的默片電影，已經(jīng)可以把字幕剔除，完全倚靠情節(jié)的“說話”，使得故事情節(jié)從視覺上變得明了易懂，真是電影自身畫面語言發(fā)展的一個(gè)重要成果。 巔峰的“室內(nèi)劇”也開始轉(zhuǎn)為“街道電影”。

鏡頭包括幾次場景的切換很隨意，而這種隨意慵懶卻將屏幕內(nèi)外的一切拉長放緩。賈木許的處女作滲透著生活無聊帶來的莫名壓抑，以及一種強(qiáng)烈的漂泊孤寂之感，也或許是青春的那點(diǎn)隨意任性，再配上這緩緩的公路橋段，讓人有一種無處安放的心態(tài)，似產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。很喜歡這個(gè)結(jié)尾，暗合生活的戲劇和不確定性。

變形的飯店大門，環(huán)繞跟拍，虛焦。其實(shí)是通過移動攝影表現(xiàn)主觀幻覺，所謂心理長鏡頭嘛。故事很辛酸。

我聽說你和昆汀很熟才來拍這部電影的/誰做夢夢到侏儒?。窟@兩個(gè)梗太爆笑了。結(jié)尾錄30s環(huán)境音時(shí)眾人的想象也好有趣。不過代入導(dǎo)演已經(jīng)想一頭創(chuàng)死了，上輩子殺人這輩子拍電影嗎哈哈哈哈哈