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導(dǎo)演切入的角度跟《悲情城市》一樣，不讓觀眾帶入人物的情感，而是同大全景一樣冷眼旁觀，淡化的是激蕩的個人情感，強(qiáng)化的是時間的某種存在，這點(diǎn)其實(shí)和小津后期有些片子倒有點(diǎn)契合。

8.0/10。戰(zhàn)爭失憶的男人+被父遺棄的女兒=比洛麗塔更純潔的希臘式悲劇，實(shí)在拍得太純真太美妙以至于沒有給人一絲道德敗壞感，藍(lán)色的石頭、靈動的河水、騎著俊馬的男子，即便懷有嫉妒心態(tài)那也不是占有欲，因為他仿佛回到兒時經(jīng)歷了一場真正的戀愛。最讓我驚喜的是，并非所有人都世俗地看待這場禁戀。

作為普通工人，男主和同事們工作時著工服干累活，但是上下班可以做到體面，工人階層享有這種個人尊嚴(yán)很重要，這不是民眾自發(fā)尊重能彌補(bǔ)的。發(fā)達(dá)國家五十年前就做到了，希望國內(nèi)從政策到企業(yè)能朝這個方向努努力，先把淋浴間更衣室配備齊全。