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他是那么可恥，卻又那樣可憐。(她可以張開眼，但不表示看見你，或知道什么. 什么都沒有，只好虛構(gòu)一切的人. 看著時間過去，什么也沒發(fā)生)

從頭到尾都會背！滾瓜爛熟??！絕對可以作為傳家寶留給兒子！

始於默劇，終於默劇。夢遊，戒毒的旅行，兩封沾淚的告別信，縮水的情人，窗邊等待的女人（男人），不存在的「諾瑪斯」（nomas / no mas 、一個蠻微妙的錯誤？）。開場默劇中男人就算挪開了桌椅，女人還是會撞牆（當然可以倒過來，也可以雙關在鬥牛士身上）。默劇現(xiàn)實彼此閉環(huán)的「離開-回歸」x「逃離-重返」回到「母體」的平行架構(gòu)。男人的眼裡充滿淚水的時候，女人的眼裡再沒有珍珠。唔?遊蛇般的恐懼與慾望，終場默劇中男女散步的水邊。蜿蜒著不也像一條蛇嗎。太分裂了，男人的敘說，就像鴿子咕咕叫。哀悽密集。對她說覆蓋了聽她說。永遠嘆息、並祈禱那些離開的人。藉馬克的的沙發(fā)，煙，以及他過分悲傷的淚腺，度過這個乾涸的初冬夜晚。

我想，未來的十年，變化會比過去的十年更大，繼續(xù)期待這樣的天才。對于排除個人劣跡被公開的合作伙伴，這點我很贊同。

你要寫高級的好的東西，就要繞著彎寫。如果你想做愛情片，就不要直接去寫愛情，要寫別的東西，愛情就會出來。例如《天生殺人狂》，寫的是一對狗男女一路上大開殺戒的故事，但骨子里講的是生死相依的愛情。而你看直勾勾寫愛情的，比如阿莫多瓦的《對她說》，導演要表達的反而不是愛情，而是：每個人都孤獨。