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老式的happyending美國爆米花電影，和孩子相處的過程和實際情況相符度很高，反思一下自己，也是喜歡說教控制孩子，其實自己也想讓孩子有一個快樂自由的童年，好好的陪伴他們，需要再磨再學習啊

行活拍得再好，終歸也還是行活。即便有貝爾和馬特·達蒙站臺，又有賽車元素傍身，但《極速車王》說是老牌車商福特的發(fā)家史更為合適。在影片前段冗長的背景陳述后，建立起福特與法拉利獨立的行業(yè)關系，但這種外部的矛盾本身，實則與雙男主的身份未能實現(xiàn)貫通。于是后段賽車戲自身再過激烈，卻也始終在劇作上缺少明確的參照物。于是導演只能設置一系列符號性的角色，從各個方面對主角進行施壓。這種人物與身份的割裂，也讓情緒始終難以推向頂點。致使影片所有驚心動魄的官能體驗，只能外化于冰冷的機械之間。而單就電影來說，不論是重場賽車戲的視聽設計，還是兩位主角的那個表演，都未能跳脫出模式化的范疇，只能算是中規(guī)中矩的正常發(fā)揮。

無聲片時代的動作喜劇在今天看來依然是不可撼動的經(jīng)典，但金凱瑞的動作喜劇很快就過時了，因為浮夸了那么一點，失之毫厘差之千里。

這才是最真實的戰(zhàn)爭年代，這才是活在戰(zhàn)爭年代中普通的被逼迫的中國人

一百年前的電影，波斯居魯士和新巴比倫、耶穌受難后的猶太教和基督教、圣巴托羅繆事件的天主教徒和新教徒、二十世紀初的勞資關系，蒙太奇穿插四個時空。這不僅是藝術探索，還是學術論文哇