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1 3 6不錯(cuò) 其他不是太吵就是太神經(jīng) 尤其第二集 a new low

其實(shí)世上的大多數(shù)人，在愛面前都是軟弱的，處理親密關(guān)系起來(lái)都是左支右拙，然而人往往又被各種各樣的愛裹挾與撕扯，顧慮太多無(wú)法從綿密的愛中脫身，只能閉著眼睛向前。

水準(zhǔn)依舊，背脊透心涼。

與同樣人物關(guān)系設(shè)置的《冬》相比，侯麥明顯更有距離的呈現(xiàn)《夏》中的男性角色，絕沒有前一部中高度熱情的站位態(tài)度，即便侯麥自己說(shuō)劇情內(nèi)有他自己的親身經(jīng)歷。或許原因在于《冬》內(nèi)的角色一直知道自己想要什么，而本片的男主面對(duì)選擇卻猶豫不決，前片的別名反而更適合于本片，“優(yōu)柔寡斷的男人”。無(wú)論怎么看《夏》和之前道德系列的男主有著太多的類似之處，感情上的三心二意、言語(yǔ)上的能說(shuō)會(huì)道，而且和《女收藏家》、《克萊爾的膝蓋》同屬于度假電影，但在侯麥拍攝一系列女性角色主導(dǎo)的電影再度回歸男性角色為主的影片后，終于去除了從短片就存在的杰高夫式的自戀，代以侯麥在一系列后期假期電影中的空虛，但這次并非個(gè)人感情上的，而是整個(gè)思想層面的無(wú)具體之物與空白。因此再與《夏》放置在一起時(shí)，形成了一個(gè)正反面，有關(guān)自我內(nèi)心抉擇堅(jiān)毅性的表達(dá)。

美景，裸女的胴體，這些都不是真正的亮點(diǎn)，值得言說(shuō)的瞬間是，當(dāng)目睹左拉說(shuō)“他曾是個(gè)天才，一個(gè)隕落的天才”時(shí)塞尚眼里細(xì)小的崩潰。左拉無(wú)疑是真心愛護(hù)塞尚的，但他到底也未能克服他的小我而一邊對(duì)他施以援手一邊不自覺地流露出對(duì)塞尚的批判和厭惡。電影在一堆凌亂的片段后到底借由這個(gè)瞬間把題點(diǎn)透。