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并不能滿足對三島的八卦需求，以為導演掌握了不為人知的私生活素材，其實并沒有，依舊只是對三島的生平作一些簡單的、遍布各媒介的、資深讀者早已爛熟于胸的信息。所以不知導演設想中的目標觀眾會是什么樣的群體：不認識三島的不會喜歡電影的比較匱乏的故事性；對三島半生不熟的會認為電影沉悶、畢竟很難有讀者會同時讀到《金閣寺》《鏡子之家》和《奔馬》；只有狂熱的三島書迷看到電影中作為視覺呈現(xiàn)的小說章節(jié)會格外感到興奮，然而又對視覺化有了更高的要求，比如扮演三島的演員顯然缺乏三島本人的書卷味、俊朗之氣以及他對肉體之美的偏執(zhí)，尤其演員的氣質(zhì)中要糅合世俗性、神性和理性，這都是演員都沒辦法摹仿的。更何況，三島語言中織錦般的經(jīng)緯和倒刺將他的思想與肢體語言緊密黏合成一個整體，更使其“怪物般的感受性”的視覺化成為不可能。

看片頭以為颶風營救3出來了，然后開始各種熟臉亂入

這樣的多導演合作片子放在當年別說超前了，都快成故事里的先知了，70幾年后的如今依舊有大量的創(chuàng)作者還在玩這種循環(huán)困境的套路。但片子最精彩的并不只是說這五個短故事整合的框架好，而是每一個鬼故事都拍得各有特色，從驚悚到懸疑到黑色幽默都有，而且每一個都有著自己的影響語言和調(diào)度來構(gòu)建各自短片的氣質(zhì)，這不同的短片風格也相應地賦予了片中不同角色作為故事講述者的性格特點，而最后把全部的焦點又落回主角的噩夢，出演職人員表的同時完成這個噩夢循環(huán)，即便是現(xiàn)在看也是可看性和完成度相當高的片子了

該來的總會來……狼家的孩子們喲OTL 龍女的嘴炮能力堪比基神，一座座城拿下的簡直像兒戲，無法直視

除了主演實在太不像了 因為感覺這一點上不存在戲劇化意圖