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王穎的片段式敘述，以一個落寞作家為視角，記錄整個故事，原本作家的功夫就是虛構(gòu)（他經(jīng)常拋出一些值得回味的小故事），于是整個故事更像是在品味一個溫馨動人的小說，特別是末尾黑白敘事，點睛。黑人白人青年的對比，加上可以看到老奶奶其實知道Auggie不是孫子的細(xì)節(jié)||編劇是Paul Auster，怪不得~

好吧我腦洞開歪了[捂臉]，我猜想嘉利一派是贏世界里覺醒的數(shù)據(jù)、輸世界可能是另一層數(shù)字模擬世界、夏馳對待真假晴知的認(rèn)知最后會立場顛倒回扣到自己身上……懸疑題材只要不是太拙劣，都還是能抓住觀眾的

72/波蘭斯基的戲劇電影依舊很老練。電影在開始很好建立了女人神經(jīng)質(zhì)的性格以及丈夫懦弱的性格，且為影片后續(xù)所做的鋪墊也十分自然。電影初期幾乎將女人放置在一個負(fù)面角色的維度中，觀眾無法理解她的所作所為，自然便產(chǎn)生了懸念：女人為何要這樣做？不理解唱片的用意以及為何要將車推落懸崖？在此期間兩個男人消遣的過程中還鋪墊了尼采用以佐證醫(yī)生的身份，這種處理讓人想起了《唐人街》，波蘭斯基的轉(zhuǎn)折點總是設(shè)計的讓人難以察覺。當(dāng)女人回到家實行綁架后，影片的大懸念變轉(zhuǎn)變?yōu)椋横t(yī)生真的是強奸犯嗎？懦弱的丈夫在期間一定程度上承擔(dān)了“觀眾”的角色，在信任與懷疑之間左右徘徊，實現(xiàn)這個效果的重要原因之一便是女人神經(jīng)質(zhì)的性格。影片后續(xù)階段便是不斷在既有的人物中施加壓力，甚至采用了倒計時方式給予人物最后的壓力。人物領(lǐng)先觀眾產(chǎn)生懸念。

你國漫改的第一步?。∫呀?jīng)很不錯了 雖然主要還是原作基礎(chǔ)好

看這部片子，純粹是被一個所謂的冷門懸疑佳作騙來的，說是這部片子能讓你體會到什么叫做反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)打你自以為是的臉，結(jié)果我是看了差點睡著，沉悶的劇情讓人分分鐘想快進，導(dǎo)演就不能營造一下緊張的氣氛嗎？矛盾沖突也完全讓人無感，整部電影平鋪直敘，請不要侮辱“懸疑電影”四個字。