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電影的主題和元素都是安哲一直簡(jiǎn)直的幾個(gè)：世紀(jì)末，崩潰的希臘，出走，不知何處安身。有幾個(gè)鏡頭好有創(chuàng)意好美

以電影的名義為詩(shī)歌正名，把詩(shī)歌的隱喻用色彩表達(dá)。 極具視覺沖擊力的構(gòu)圖，詩(shī)歌化的影像在無序中建立它自己的秩序。 從未見過如此的電影，讓人可以無限思考，或許可以不思考，只沉浸在美的世界中。 謝爾蓋·帕拉杰諾夫一生命運(yùn)多舛，作為導(dǎo)演也只有四部作品，而這是我們?cè)谝曨l平臺(tái)唯一一部有授權(quán)的電影，能看這樣的電影也是我的榮幸。

我知道電影的意圖是隔離人的河流，政治邊界，以及人無家可回的焦慮，漂泊。故事結(jié)構(gòu)不好，儘管相對(duì)於好萊塢我更喜歡歐洲，我仍然這樣的感覺。電影情節(jié)太零散就會(huì)減少它應(yīng)有啟迪力量。

道行未夠深，未能理解，但感受到一種被世界流放後封閉內(nèi)心的情感。想起寺山修司和佐杜洛夫斯基，但這部電影沒有他們那種「超現(xiàn)實(shí)」的痕跡，反而有一種對(duì)傳統(tǒng)祭祀有深入了解的文化根基。

節(jié)奏有點(diǎn)慢，音樂不錯(cuò)，難民問題再次肆虐歐洲的當(dāng)下，更值得玩味。