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對(duì)“犯罪前”與“犯罪后”給出一種獨(dú)特的思考方式

張愛玲的封鎖里寫到：封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生，整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了一個(gè)不近人情的夢(mèng)。墨西哥城的1968年是一個(gè)充溢著激情和打破障礙的年代，一個(gè)鍛造學(xué)生、工人和邊緣化的城市貧民聯(lián)合陣線以及挑戰(zhàn)政治體制的年代。這個(gè)年代充滿了巨大希望，看上去變革似乎就在眼前。導(dǎo)演和張愛玲一樣，更關(guān)注的是人本身的情與愛，沒有被時(shí)代背景裹挾，2018年度最佳。

老片重溫。本來評(píng)價(jià)陳嘉上是一件很輕松的事，就是很港式的類型導(dǎo)演，別跟他要風(fēng)格，他提供的是樣板戲，優(yōu)點(diǎn)是在同一代導(dǎo)演里，綜合能力沒太大短板，算是扎實(shí)的，缺點(diǎn)當(dāng)然是偏商業(yè)那一套說辭。按道理來說這類型的導(dǎo)演是拍不出<野獸刑警>的，誰知道弄出這樣的作品，橫掃那一年金像獎(jiǎng)，全面壓制<暗花>并不

6.9 轉(zhuǎn)折毫無說服力，前面沒有任何鋪墊，如果加上幾場(chǎng)模棱兩可的描寫真兇潛藏病態(tài)的戲份作煙霧彈會(huì)好得多。黛安貝克確實(shí)演技欠佳，在表演層面上，這個(gè)角色本來可以更有層次的。

一直覺得先知說話勁勁兒的特別眼熟，最后在阿湯哥家里神游幻描述阿湯哥孩子的時(shí)候，我才驚覺：這不是《行尸走肉 The Walking Dead 》的女Negen阿爾法Alpha嗎，我天。