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1.歷史變遷與政治更替下的悲傷2.音樂悲愴，敘事也悲傷。3.梁朝偉天生的偉大演員。

一邊是母親尋找兒子的苦苦堅(jiān)持，一邊是警察以及政府職能部門的腐敗和不作為。電影恰到好處的將這兩方面照顧的十分周全，克林特真是一個(gè)轉(zhuǎn)型成功的優(yōu)秀導(dǎo)演。唯一不足的地方是結(jié)尾過于拖沓，原以為最后歸來的沃爾特沒有回來，希望對(duì)我成空，對(duì)母親而言卻是開始，估計(jì)導(dǎo)演意圖在這。

每隔一兩年我都會(huì)把《悲情》找出來重溫一下，隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，每次再看都會(huì)有不同的感悟，我很喜歡接近結(jié)尾的一幕：冬日清晨寒風(fēng)之中滿面憂傷的文清和寬美抱著襁褓之中的阿謙悄立街頭，一家人形單影只，畢竟無處可去。一個(gè)完整的大家庭最后只剩下婦孺、老人和廢人，只有文良依舊在神龕前開心的吃著敬神的點(diǎn)心兀自喃喃自語。說起來最早我們看的版本還是牛皮紙包裝的刻錄碟，畫質(zhì)極差，由于出場(chǎng)人物眾多事件瑣碎，第一次看的時(shí)候暈頭轉(zhuǎn)向，理不清頭緒，那時(shí)候我更迷戀楊德昌一些，看《牯嶺街》絲毫沒有隔閡感，對(duì)《悲情》就有些不明所以，那種撲面而來的泛黃發(fā)霉的40年代的古舊氣息，閩南文化的陌生感，以及影片背后蘊(yùn)含的悲涼氣氛都讓我感到距離太遠(yuǎn)而不知所措，精神和情感都難以投入進(jìn)去，現(xiàn)在回想起來不免覺得有些可笑，或許那時(shí)還是太年輕了罷

凡是有精神病院情節(jié)的美國(guó)片子一定不會(huì)差，那里的沖突與恐慌是最有分量的人性吶喊，當(dāng)然這只是東木頭這片子的一個(gè)章節(jié)。最吸引我的還是東木頭關(guān)于那些小細(xì)節(jié)的把握，警探指縫間的長(zhǎng)煙蒂，片尾對(duì)路口的定格然后抹白。就像片中致敬《一夜風(fēng)流》奇跡般戰(zhàn)勝《埃及艷后》一樣，最迷人的東西總與希望沾邊。

侯孝賢曾說：“我覺得總有一天電影應(yīng)該拍成這個(gè)樣子：平易，非常簡(jiǎn)單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃?！?←寫好好哦！