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溫導(dǎo)拍這樣的電影，實(shí)屬不該，如果他不是溫導(dǎo)的作品我應(yīng)該會(huì)給3星，因?yàn)槠谕?，失望越?/div>

“元電影”的典范以及隨處可見的迷影氣質(zhì)。完美呈現(xiàn)了電影是集體創(chuàng)作的藝術(shù)。進(jìn)過劇組的人大多有這種感受吧，每個(gè)人物拿捏的飽滿立體。導(dǎo)演就是，一部劇的靈魂，其他工種缺一不可，缺一不可，缺一不可！

比[招魂]系列有意思得多，這部既玩了類型雜糅混融，還致敬了不少70—80年代恐怖經(jīng)典，既有走出舒適區(qū)的嘗試，又結(jié)合了溫子仁以往作品的熟悉元素。其實(shí)大部分核心設(shè)定已在開頭credits給出，只是剪輯節(jié)奏極快初次觀影很難放在心上~ 整體上是從溫導(dǎo)拿手的鬼屋兇宅類型過渡到動(dòng)作砍殺、身體恐怖（超有柯南伯格之味）與超英（無敵巨力契如沙馬蘭[分裂]）。催眠段落和結(jié)尾斗法則又有溫子仁鐘愛的驅(qū)魔戲之影（倒爬致敬[驅(qū)魔人]）?？臻g運(yùn)用與心理描寫同希胖[精神病患者]和帕爾瑪1972年某電影相似。當(dāng)然最明顯的還是與鉛黃電影的對(duì)話關(guān)系（打光、用色、兇器、構(gòu)圖...幾處查看窗戶場(chǎng)景讓人想到[陰風(fēng)陣陣]）。半醒夢(mèng)魘里的漸變空間轉(zhuǎn)換與傾斜構(gòu)圖，警燈藍(lán)紅光的交替晃閃。鏡語調(diào)度水準(zhǔn)佳，旋轉(zhuǎn)鏡頭、極高位屋內(nèi)俯瞰運(yùn)鏡。女牢屠戮與血洗警局夠爽快。（8.5/10）

Les films sont plus harmonieux que la vie Alphonse, il n'y a pas d'embouteillage dans les films, il n'y a pas de temps mort. Les films avancent comme des trains, tu comprends ? Comme des trains dans la nuit.

是圓滿結(jié)局，卻又知道并不那么符合現(xiàn)實(shí)。外婆是內(nèi)心強(qiáng)大又脆弱的人。原本有工作的兒子家里蹲那么久，每天準(zhǔn)備他的飯菜，和他交流是用便利貼。女兒決定回家，一家人克服困難把屋子改成2.5戶，也要留著兒子的0.5戶。妹妹指責(zé)哥哥不上班也不幫忙做家務(wù)，她自己不是一樣，回家住是為了有人能幫忙照顧兩個(gè)孩子，一方面要獨(dú)立（兩戶），另一方面又享受母親的幫忙。每天工作的時(shí)候不接電話，兒子偷跑出幼兒園。丈夫每天晚歸，兩個(gè)人每天上午都匆匆忙忙出門?；丶抑皇浅燥?，摔傷了腿的母親做飯，伺候女兒女婿一家四口，摔傷也是因?yàn)樯彽耐婢咭鸬?。還是挺諷刺的，五十步笑一百步。最后侄女和奇怪的舅舅和解，也是和這個(gè)世界和解，不管怎么說，青春期的孩子還是挺不可理喻又無可奈何的。爸爸和兒子開車四個(gè)小時(shí)去買酒，摔壞了兩人哈哈大笑，還是挺好玩的。