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于是，災(zāi)難愛情故事有了原型

　　整部影片留給人最為深刻的感受，首先應(yīng)當(dāng)是一個“情”字。這種“情”從構(gòu)成上而言，包涵了多個階段多種成分，起是兄嫂兩人對Lars體貼關(guān)心的親情，承是Lars對充氣娃娃虛幻出的愛情，轉(zhuǎn)是小鎮(zhèn)居民改變態(tài)度所流露出的溫情，合是Lars在經(jīng)歷一切波折后表現(xiàn)出的所謂難以言狀的釋然與憧憬。但無論是哪一種情感的承載、表現(xiàn)和抒發(fā)，都離不開一個重要的道具，那就是Bianca這個充氣娃娃。正是在“她”（而非“它”）的作用之下，原先自閉寡言的Lars 微微打開了塵封已久心窗，原先冷嘲熱諷的小鎮(zhèn)居民漸漸敞開了相互理解的懷抱。

喜不起來，仿佛看到了曾經(jīng)的自己，曾經(jīng)的他。好演員，好劇情，眼鏡店那段拍的真好。

獸餐首部曲，驚喜連連，棒

明明跟女友結(jié)婚就能輕松拿到北京戶口的事兒，非得放低姿態(tài)蹲在花心富二代前仰人鼻息，不惜踐踏女友的自尊換取前程，這要沒結(jié)尾的覺醒反抗可不就真成了二十一世紀(jì)現(xiàn)行鳳凰男了。前半段狹窄空間調(diào)度嫻熟自然，中段眼鏡店雙方頭部和身體鏡像交錯重疊技法驚艷，以社會話題為軸聚焦當(dāng)代北漂青年所面臨的生存困境，劇作和議題還是挺精彩的，但本質(zhì)上依舊是開心麻花那類和《夏洛特?zé)馈芬粯觾r值觀上有些硌應(yīng)人的電影。