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縱然幾原邦彥在符號（比如“手指方向”、鐘等符號）和旋律（比如女強上那段配樂與絕對命運默示錄）上對寺山修司進行著顯而易見的迷戀，但今 敏不斷地對本作的人設(shè)、時空氛圍、場景進行著投射倒是挺讓人意外：充氣女（假扮未麻的肥胖經(jīng)紀(jì)人留美）、“棄”嬰情結(jié)（東京教父）、共/產(chǎn)/黨人和私奔（千年女優(yōu)）、裸/體相搏（紅辣椒）、開場捉迷藏的鬼和最后的母子場景的“萬解”（妄想代理人的網(wǎng)友相約自/殺集和最后類似的場設(shè)）……感覺可以寫個論文了。

跳著看都看不下去的神叨片。。。。

“有緣，人會再聚；有孽，也會見面的?！蹦蹙壱獡?，孽債要還。

很不錯?。?！而且也很搞笑

目瞪口呆 在有限的正方四邊形鏡頭里卻創(chuàng)造出了無限 過去與現(xiàn)在兩段時間交錯 現(xiàn)實與奇幻兩個空間穿插 同時又通過色彩 聲音 角色和詩句來徹底打破固有的界限 構(gòu)筑起整個奇觀世界 兩個“我”共存中對記憶和存在的探討為主線 恐懼 好奇 孤獨 空虛 性欲等情感外化成的各式各樣怪異人物輔之以點綴而加深對存在本身的思考和意義 結(jié)尾當(dāng)來自現(xiàn)在的“我”試圖去殺死過去的母親時 背景板轟然倒下 第四面墻得以完全坍塌 人物和觀眾共處一室之中卻又互不干擾 自為存在和自在存在的緊密聯(lián)系因此得以最大化的展現(xiàn)出來 （同時貫穿全片出現(xiàn)的時鐘也作為符號體現(xiàn)著存在的時間性與記憶的真實性流動）