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后半部分要好relate的多 viv洗澡 兩人的前戲很親密 cay追在后面讓我想到了8

套用波米說開心麻花是給屌絲捏腳的形容，坂元裕二這就是在給文藝青年/文化消費者捏腳——太了解受眾畫像、像個海底撈服務(wù)員一般投其所好。觀影前看友鄰拿《我們不能白頭偕老》力證此片的蒼白，看了之后只感慨殺雞用什么牛刀啊，類似的題材情境主題不要說跟濱口龍介這種戛納系比了，甚至《劇場》都能降維打擊——男女矛盾及如何走向分道揚鑣，哪怕是堤幸彥不怎么高明的處理那也是“電影”式的（就拿蘇打上班兒之后的轉(zhuǎn)變來說吧，這不就是省略轉(zhuǎn)變過程、剔除復(fù)雜性，只留下轉(zhuǎn)變本身最狗血的沖突、標(biāo)簽部分嗎——反例：“文藝青年去上班”別說耶茨波拉尼奧了，甚至想想賈樟柯的《站臺》那是怎么處理的）此片最突出不電影化的部分其實已經(jīng)不是打光運鏡調(diào)度這些了，就是劇作上的——其實每個橋段都要做到扎受眾的心，微博熱帖高贊評論這種形式也能做到。

目前看到胡最棒的電影，美得含蓄，丑與怖也很節(jié)制，留給聽覺的對白，少而活潑，留給視覺的卻毫不吝嗇,滿眼的亭臺樓榭與山澗飛瀑。

明白了！最大的收獲是記住了之后去明大前的bar蹲押井守！

影片最出色的還是美術(shù)，故事卻有點夾生，不咸不淡，時代氛圍不足。