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“他們在拍一整部關(guān)于創(chuàng)作過程的電影”。赫爾佐格敏銳感知到了夫妻倆原始素材里璞玉般的電影直覺，也許除了火山事件漠然之美的吸引外，Kraffts身上和自己一樣的電影人精神（此處特指荷索定義的“電影人精神”）也使他著迷。一貫用距離來觸碰，依然執(zhí)著于挖掘素材里搬演的實用屬性，這次為主人公們拉來了贊助。莫里斯的雅克庫斯托式人設(shè)，卡蒂亞重復(fù)假演被熱液砸中的瞬間，在逐漸褪去面具的同時，影像開始變得崇高，又在契機之下帶著悲憫回到人群，最后需要zoom in才能捕捉的身影，卻與圖像昭示的夢境融為一體，帶著明朗的狂喜走向模糊。一邊是被碎石流摧毀的教堂，一邊是自然制造的天啟景象。比喻這種事，還得是他

8 Jan 2011。喜歡這一季帶來的淚點 有一集以修理工的死引發(fā)的一集故事真心有賺到我的眼淚 而且這一季很連連相扣 緊湊的劇情讓人窮追猛打 其實看劇照的時候 我忽然想起了我忘了說我很喜歡的一角色EDDIE死了 唉 她就是那種畫龍點睛在的時候讓人沒什麼太大感覺走了卻讓人很惋惜 二十三集沒看。

當事人的悲劇，往往成為看客的喜劇。

完全看不下去，每一分鐘都是煎熬，整個人物關(guān)系和背景導(dǎo)演說啥就是啥吧，完全沒有任何正常人的思維和邏輯可言，給他的最大尊重是當背景音樂放完然后給一星評價

電影中呈現(xiàn)了Natha自殺現(xiàn)場直播過程中社會各色人等之百態(tài)，也借美女記者之口訴說著無奈——沒有解決方案，你只要做你該做的。這部電影會引人苦笑，卻不會讓人開懷大笑；會發(fā)人神傷，卻也難以失聲痛哭。它就像這個轉(zhuǎn)型社會一般尷尬、棘手、卻又動彈不得，這是一曲獻給工業(yè)化進程中的農(nóng)耕印度的挽歌