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一，男主角個(gè)性不突出，導(dǎo)致演員演不出什么新意。二，女主角等裹的太嚴(yán)實(shí)，沒看點(diǎn)。三，劇情我也不喜歡。

在鏡子里看到對(duì)方；語言不通；火車車窗外急行的坦克

凌晨一點(diǎn)，坐在飄窗上看這部一開始就打定主意要喜歡的可是放了很久沒看的電影，黑暗里畫面莊重而明亮，Scarlet壓抑的腳步聲，想象厚重的裙擺下一雙穿著干凈舊皮鞋的腳，還有那些光影，月光般皎潔的日光照進(jìn)來，照進(jìn)鴿子灰的眼眸里···油畫未干人心先涼。

法國(guó)電影的自由浪漫算是見識(shí)到了，如《兩小無猜》那樣，教條、規(guī)則、道德、倫理在追尋自我、隨心而活面前毫無約束力。冰冷深邃而寂寞的藍(lán)。

6/10。對(duì)個(gè)體命運(yùn)遭遇的檢視超越了意識(shí)形態(tài)對(duì)立，拍攝都靈街頭的暴動(dòng)，多用中全景將警察和左翼分子的裝束、面孔模糊化，只遠(yuǎn)觀不進(jìn)入，表現(xiàn)被國(guó)家機(jī)構(gòu)損害的病人、貪污的官員，都分別賦予了話語權(quán)，既看得到法庭上指控醫(yī)生非人虐待的啞巴，在陳述過程中只能點(diǎn)頭搖頭的無助，也聽得見企圖自殺的官員對(duì)著尼古拉辯白，在貪污習(xí)以為常的社會(huì)環(huán)境中他只是不幸撞上槍口。家庭圖景的展示充滿了詩(shī)意碎片：在經(jīng)濟(jì)奇跡的謊言中，父親吵著要賣掉家產(chǎn)來投資生意；露天餐館中兄弟和佐珍惡作劇般為韓國(guó)隊(duì)加油，佐珍在被帶走的雜貨店外與馬迪奧對(duì)視；水災(zāi)時(shí)青年志愿者的救書運(yùn)動(dòng)，茱莉婭的琴聲浸入尼古拉心聲，但平靜的家庭無法安撫她加入紅色旅的激情；煙花絢爛的新年之夜，無法與世界和解的馬迪奧縱身一躍。盡管如此，從情節(jié)到情感太通俗平實(shí)，不像電影反而像單本劇。