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有些作者是以電影/導(dǎo)演的方式去寫作 如杰夫戴爾 保羅奧斯特 有些導(dǎo)演是以作家思維在拍電影 拍攝一種文學(xué)電影 如戈達(dá)爾 程耳

港人角度看內(nèi)地脫貧，難得沒有高高在上的架子沒有歧視，反而很真實記錄了國家脫貧的努力，兩地認(rèn)同看得我熱淚盈眶。

很明確地強(qiáng)調(diào)了“看”的動作：情欲的對視，主觀的凝視（介紹Hélo?se出場時，一個Marianne的跟隨視角；收尾時的視線推進(jìn)），甚至可以說，作畫本身就是具有觀看性質(zhì)的，片中油畫可視為“看”的具象。對于女性主義電影而言，男性視點（或男性角色）的有或無真的很重要嗎？一個本不存在男性的真空的烏托邦式環(huán)境，正是本片敘事得以成立的基礎(chǔ)，由是會以男性的突然出現(xiàn)昭示環(huán)境的崩塌。

五星給原型人物，respect

不知是感冒還是看此片太投入導(dǎo)致我快在港島的街上暈厥過去…的確是部格局小的片子，在三個女性的臉部來回流轉(zhuǎn)，幾乎全是近景?？吹角懊嬉话胛壹{悶為何會得XX最佳編劇，雖然知道此情景下相愛很難，可導(dǎo)演沒有任何解釋與言說，全靠演員的微表情及男性的“徹底缺席”撐場。但后一半很精彩，從火星燃起紗裙開始，最后維瓦爾第的出場讓我流淚不止?？吹揭粋€評論說，男同之愛的片常是分享一場逃逸的歡愉，而女同之愛的片更多是共同分擔(dān)苦難。