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3.5。“你們盡情玩樂吧，我知道赫克托爾已經(jīng)死了?！蹦兄骼虻倪x角堪稱完美，讓人憐愛又畏懼，一張肉欲而天真的臉上同時(shí)有著獸性和脆弱。影片三分之一的片段因?yàn)槿宋飫?dòng)機(jī)的模糊或缺失顯得有些莫名其妙，三分之一的片段帶來強(qiáng)烈的不適和不安感，但剩下的三分之一我非常非常喜歡，搖晃的街頭鏡頭，拉夫兩次面對(duì)圣母院（“不要抬頭”），塞納河邊對(duì)巴黎的見解，飽受贊譽(yù)的夜店戲，每一場(chǎng)關(guān)于以色列的講述，和最后在后臺(tái)與真實(shí)法國的對(duì)峙和迷失?！锻x詞》很難作為一個(gè)整體去理解或評(píng)判，但觀影中的被冒犯感非?？少F，需要珍惜。

性別壓力和各種形式的迫害一直存在…… 在問卷幾個(gè)選項(xiàng)背后又有怎樣的故事，就像影片適時(shí)的結(jié)束，閉口不提。

本來就不是黑馬：以原作新穎的人設(shè)、飽含佛教元素的世界觀搭配優(yōu)秀的動(dòng)畫制作、豪華的聲優(yōu)陣容，本作不火才是不正常的。很驚喜本作不是單純賣人設(shè)的作品，動(dòng)畫截止第一季主線才剛剛展開，之后的原作劇情可以用暴走來形容：地月矛盾無解，惟一試圖打破詛咒的磷葉石也似乎只是徒勞。

對(duì)比《四月三周兩天》來說，劇作本身的沖擊要小很多。優(yōu)點(diǎn)是對(duì)于青少年的那種困頓感表現(xiàn)非常出色，正如少年時(shí)的離家出走那樣窘迫。然而最大的敗筆就是那個(gè)大箱子，完全就是多余的。

躁動(dòng)不安分的鏡頭下，人物的每次登場(chǎng)都可視為一次對(duì)“平靜”的闖入與離開，因此情緒的表達(dá)方向都是曖昧不明的，從精神上的入侵到床笫之歡，電影嘗試從所指角度出發(fā)來無限制地?cái)U(kuò)展能指，由此男性身體便成為不可缺少的陳列物品，通過耳機(jī)（耳朵）、燈光（眼睛）、叫喊（嘴巴）等感官體驗(yàn)聯(lián)結(jié)起邊界與性向兩組概念。但同時(shí)，男性通過自我麻醉短暫地實(shí)現(xiàn)逃離，卻沒有勇氣直視文化，這使得情緒的流動(dòng)痕跡逐漸清晰，而正面交鋒的失敗讓男性不得不把身體作為最后武器用以抗衡，未曾料想社會(huì)系統(tǒng)早已摧毀機(jī)能使身體淪為hamartia，就像其崇拜的赫克托耳一樣，免不了注定的悲劇收?qǐng)觥?/div>