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補(bǔ)標(biāo)?！稇驂羧松泛汀逗Ｉ匣ā贰ⅰ侗槌鞘小窐?gòu)成侯氏臺灣三部曲，跨越百年巨變，絕對是史詩級別，且三部風(fēng)格手法人物敘事各有不同，這方面比《教父》還強(qiáng)些。此片拍室內(nèi)固定鏡框取中景，有點(diǎn)像小津，又多用長鏡，空鏡一如既往地充滿他特有的詩意。采訪口述、旁白與故事片結(jié)合，造成真實(shí)感，形式上非常突出。故事是以輕淡來寫悲歡，以悠遠(yuǎn)寫生死，這樣反倒更能動人心魄。

唯一好看的就是男主了...寶萊塢言情劇的作家都是十幾歲青少年中二病瑪麗蘇嘛…？各種套路陳詞濫調(diào)的事故摩擦誤會巧合也真是夠了…以后寶萊塢言情真的直接過了不浪費(fèi)生命。

我最喜歡的法國六十年代的時候，那個激進(jìn)的年代和眾多才華橫溢的導(dǎo)演的出現(xiàn)

先鋒戲劇同記錄的互作，將批斗場變成電影/戲劇舞臺的延伸，將影子、幕布與畫像反復(fù)疊加與遮蓋得出隱喻之味。一束光打在領(lǐng)袖臉上，更迭著的標(biāo)語下站著相同的人?！案锩粩嗤淌芍膬号痹诤诎坠庥伴g完成四次向左轉(zhuǎn)的諷刺，也在最后“活到最后的是兩個右派”的現(xiàn)實(shí)內(nèi)形成互文。口述與影像的再現(xiàn)是個人史料，也是時代傳記。

小人物，兢兢業(yè)業(yè)也有成事的一天