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劇作家的幻想與煩惱，考夫曼版[八部半]。1.一部編劇視角的元電影，藝術(shù)電影與商業(yè)娛樂、真實(shí)生活與虛構(gòu)幻想、失敗與成功被并置與解構(gòu)，在模糊界限的同時(shí)引人遐思。2.查理·考夫曼改編劇本的過程與Susan撰寫小說的經(jīng)歷交叉剪輯，再間或插入查理的性幻想。3.令人捧腹的辛辣自嘲，考夫曼對(duì)手持錄音機(jī)說出自己對(duì)著錄音機(jī)說出的文字...無限嵌套的劇作契如[持?jǐn)z影機(jī)的人]的終極影中影。4.遠(yuǎn)古-生物進(jìn)化-人類社會(huì)的主題性蒙太奇，出乎意料地動(dòng)人。5.尼古拉斯·凱奇一人分飾兩個(gè)性格迥異的角色，演得無可挑剔。6.羅伯特·麥基或成最大贏家？7.片名的三重含義：劇本改編、生物適應(yīng)自然（進(jìn)化）、人完全拋棄舊熱情，適應(yīng)新愛好。8.梅姨與克里斯·庫珀通過電話一起模仿電話撥號(hào)音，有種古怪的喜感。9.[傀儡人生]劇組亂入。10.You are what you love. （9.5/10）

結(jié)局不錯(cuò)，這個(gè)小警察真的不夠聰明，導(dǎo)致最后死光了

卓別林的個(gè)人喜劇風(fēng)格進(jìn)一步形成之作，他再次聚焦城市底層貧困人民，將各種貧民生活中的嚴(yán)峻問題呈現(xiàn)在銀幕上，體現(xiàn)出了他的人文關(guān)懷精神，但是影片結(jié)尾給出的解決社會(huì)問題的方法太簡(jiǎn)單幼稚了。

其實(shí)我覺得蠻好的。特別是一家人妻離子散的時(shí)候心都跟著牽掛。我在想是不是豆瓣現(xiàn)在打分太嚴(yán)格，觀眾太挑剔了，爆米花大片嫌棄沒人性，拍了人性嫌棄沒特效。最后等待彗星沖擊的時(shí)候孩子怕死，爸爸說：無論發(fā)生什么做重要的是我們一家人在一起。其實(shí)真的很感人。2012年在國內(nèi)讀書的時(shí)候都在傳那個(gè)瑪雅預(yù)言。我媽讓我和我爸那天早點(diǎn)回家，說：誰知道會(huì)發(fā)生什么，但只要我們一家人在一起，就無所謂了。

少有的直白地展示妓女的生活，揭露人民的苦難，舊民主主義的社會(huì)改良思想。 1.母與子構(gòu)成一種二律背反，母親為了養(yǎng)活孩子失去尊嚴(yán)，而孩子也因?yàn)槟赣H的身份無法得到尊重，這種悖論構(gòu)成了the problem is our society 2.阮玲玉實(shí)際上不太適合演神女，也不太適合演母親，她的肢體動(dòng)作固然精確地透露著內(nèi)心波動(dòng)，但她不能有特寫，正面的表情是阮的弱點(diǎn)，既無神女之魅惑，也沒有母親之端莊（阮玲玉看著孩子時(shí)的笑有點(diǎn)尷尬）。但她演出了底層人民對(duì)社會(huì)之鄙夷，因之具有一種中間層面的人物形象，既非無根的浮萍般隨波浮沉，也非走向充滿傷痕的殘酷人性，她的愛人之心并未被生活泯滅，這一點(diǎn)真是非常精彩。在劇中正是母性給予了神女這種中庸層面的人性光輝，而這也是失去尊嚴(yán)之外的底層人的、女性的聲音。