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導(dǎo)演風(fēng)格確立了。這種“日記、信箋”配以旁白的形式在布列松后來的作品中多次出現(xiàn)，在表達(dá)內(nèi)心世界的同時(shí)造成觀影疏離感，淡化戲劇矛盾。畫面構(gòu)圖的傾斜與平衡是畫家身份的加持，圍繞著鐵柵欄的幾次進(jìn)出串聯(lián)牧師（戴錦華老師：神父）在教區(qū)的不同狀態(tài)階段，層次分明。雖然跟《罪惡天使》同屬于宗教內(nèi)容，但表達(dá)主旨完全不同，處女作是拯救別人，精神繼承，本片是自我修煉，得道升天?！耙磺卸际嵌鞯?憐憫”跟“不解釋”有某些同質(zhì)之處，看來我也快了……

非常期待，對(duì)這個(gè)很感興趣

De la cérémonie funéraire à celle du mariage, Fin d'automne traite les thématiques familiales fétiches d'Ozu en concentrant sur la relation mère/fille qui témoigne ici le sacrifice des anciens et le fléchissement des jeunes. Comme dans ses autres films de la période couleur marqués par son épure, Ozu continue à scruter l'évolution de cette société japonaise en pleine transformation moderne sans jugement mais se contente de capter l'essentiel ou l'émotions la plus sincère à travers le petit rien du quotidien.